1 、击弦点的选择

激发弦使其振动的位置 ，也就是弦槌的击弦点，它决定了乐音的振动成分。英国物理学家托马斯 · 杨（ Thomas Young ）在研究用各种方法激发琴弦振动时发现，一条弦被激发振动时，波腹处在击弦点上的泛音被加强，波节处在击弦点上的泛音则被抑制或消除。根据杨氏定律，钢琴在设计过程中将击弦点设定在产生不协和泛音成分的琴弦 1/7 、 1/9 等处。

当然，击弦点的选择并不是如此单一。《钢琴制造》一书介绍说：低音区和中音区的击弦点同样都在弦长的七分点和九分点位置；第 6l 弦组以上各弦组的击弦点均匀地由 l/10 向 1/18 甚至 1/24 变化；硬而尖的高音槌的击弦点可以缩小到弦长的 1/35 ，这时音色具有较尖锐的铃声般的色调。英国钢琴设计家富雷建议，第 88 弦组 (c 5 ) 的击弦点应在弦长的十四分点处，第 76 弦组 (c 4 ) 在十二分点处，第 64 弦组 (c 3 ) 在十分点处，第 52 弦组 (c 2 ) 在九分点处，第 40 弦组 (c 1 ) 在八分点处（张茂林先生《钢琴调律音乐声学基础》）。

我们可以想见，这是琴弦振动非谐性这一特性影响下，杨氏定律理论在实践中的现实反映。由于钢琴在制造、组装、使用过程中不可预知的种种因素，对击弦点进行再次调整也是调律师进行整音所经常使用的方法之一。

2 、击弦点的调整

弦的振动周期决定于弦的长度和波在弦上的传播速度，等于：

2L / α

即弦的振动周期与弦长成正比。

前人在考察中得出结论，击弦历时（弦槌击弦时在弦上的滞留时间）长短是决定钢琴音色的基本因素。如果击弦历时等于或者稍微长于振动周期（钢琴高音区有这种情况），那么在音里头不会听到多于头一两个谐音。如果击弦历时短于振动周期，那么在音里头甚至有最高次的谐音。

实际上，琴弦击弦时不是只打在弦的一个点上，而是打在弦的某一段上。由下图可知，提高击弦点可加大击弦历时与振动周期的差，因而可使声音变亮。

图 3-1 ：弦槌击弦示意图

练习 9 、调整击弦点

练习目的 ：改变击弦点，体会其对音质的影响

使用工具 ：活扳手

工作方法 ：

1 、旋转竖式钢琴 击弦机下螺丝，抬高或降低击弦点。

2 、向外轻拉平台钢琴键盘机械，改变 击弦点 。

3-2 ：调整立式钢琴击弦机下螺丝改变击弦点