10、音量与什么有关？音量与弹性振动的幅度大小有关，弹性体的振动幅度大，发出的声音就响，震动幅度小，声音也就相对弱一些。
11、音色与什么有关？音色与振动体产生的谐音的强度和谐音的数量有关，就钢琴而言，还与钢琴的响度，共振部分的效能以及弦槌的硬度和击弦点、弦列设计等有关联。
12、音准稳定与什么有关？音准稳定与钢琴制造的材料，特别是张弦系统的变化有密切关系，同时温度、湿度的变化，弹奏、搬动、调律的手法等也会影响音准稳定。
13、什么是绝对音高？是指振动体发出的频率的自然音高（如音叉等）
14、什么是绝对音高？相对音高是指不同音高之间的频率关系比值（如2度为1：1.0594631）
15、什么是音程？在调试体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
16、弦码的作用是什么？弦码有支持琴弦过滤声音作用，弦码支撑与固定每根琴弦，使琴弦受激发而振动时，把琴弦的振动过滤后传递给音板，使音板产生共振。
17、弦码采用什么材质？制造弦码的材料应该具有比较高的强度和足够握钉力的结构致的木材，如：山毛榉、色木等。
18、肋木的作用是什么？肋木的作用是扩大共振板的振动范围、加强共振板弹性、帮助共振板共同承受来自琴弦的强大压力。
19、肋木采用什么材质？制造肋木的材料，应该是能够高速传播声波，并且弹性好、密度小的木材，如：鱼鳞云杉等。
20、音板的作用是什么？音板的作用一是能把琴弦振动的能量、音量传播到空气中去。二是能扩大琴弦的音量。三是起到过滤作用，使传播出来的音应是和谐悦耳有一定响度和持久性。
21、音板采用什么材质？音板一般采用质地较松软的鱼鳞云杉。因为较松软的木板机械阻抗较小，能量损耗也较小，较容易被振动，从而获得比较响亮，悦耳、持久性的声音。
22、音板斜框的作用是什么?音板斜框分割出的区域称为音板静角。其作用是通过斜框隔除边角，使共振板形成较为合理的、类椭圆形共振区，来达到减少声波衰减的作用。
23，铁板的作用是什么？是整架钢琴的重要支撑件，它负担着来自琴弦的巨大张力，能在琴弦静止和工作的时候都保持足够的稳定。
24、木背架的作用是什么？木背架l为用于加固铁板，2为粘接音板、键盘系统、外壳等主要部件，使钢琴成为整体。
25、弦轴的作用是什么?
，答：弦轴的作用是张挂和固定琴弦。
26、弦轴板的作用是什么?1弦轴板的主要作用是稳固弦轴，使琴弦不松动。2加强背柱，因其与木背架主体牢固地胶装在一起，也对钢琴背架结构的稳定起着重要作用。
27、键盘机械的作用是什么?键盘机械是击弦机系统，即琴键系统的总称。在弹奏琴键时，通过琴键，触发键盘的一系列联合杠杆运动，完成击弦发音与制止发音的作用。
28、踏板机械的作用是什么?
答：踏瓣机械被钢琴家称为钢琴的灵魂。可以通过踏瓣增强与延续钢琴的发音，或是减弱钢琴的响度，来改变钢琴的音量与音色。
29、外壳的作用是什么?
答：外壳的作用是支撑连接钢琴的所有部件、保护内部零件免遭损伤、防尘参与一部分共振以及装饰作用。
30、共鸣盘(张弦系统)的作用是什么?是由按顺序排列的琴弦构成的弦列系统，共振板系统等多种金属件、木制件组合成的整体，能够使长期绷紧的琴弦保持正常工作。同时也是琴弦振动发音时增强音波辐射的主体。
31、立式钢琴的重量大约是多少？普通立式钢琴大约150---250公斤。
32、三角钢琴的重量大约是多少？普通三角琴大约240---550公斤。
33、什么是“沙音”？正常弹奏时，琴弦发出“砂砂”杂音，称为“砂音”。一般在低音区(缠弦)较易出现。是由于外层铜丝缠绕不紧造成。
34、什么是“木音”?
答：正常弹奏时，琴弦发出沉闷的“嘣、嘣”声音，称为“木音”一般在低音区(缠弦)出现。
于琴弦缠绕过紧或年久外层铜丝氧化物使外层铜丝粘结在一起造成。
35、什么是“哑音”?
答：正常弹奏时，琴弦发出暗哑无力的声音，称为“哑音”，一般出现在中高音区。是因为琴弦
工作时被其他物体阻碍，不能够充分振动或弦马端头与铁板杆筋之间没有间隙，至使音板不能够充分振动。
36、什么是“基音”?与谐音相对应，弦作整体振动为基音分段振动为谐音。它决定弦发音的音高
37、什么是“泛音”?琴弦在作整体振动的同时，发生分段振动，其振动频率为基音的1：2：3：4-----：16，振动时，增加了其他频率的音，称为“泛音”。
38、什么是“谐音”?琴弦作整体振动的同时，产生的分段振动，亦称为谐音。基音称为第一谐音；第一泛音称为第二谐音；第二泛音称为第三谐音，依次类推。
39、什么是“缠弦”?为琴弦取得较大质量（直径），又不失为柔顺而采用的以钢丝为芯弦，在外面用专用设备缠绕上紫铜丝制成的琴弦，称为缠弦。缠弦用于钢琴和其它弦鸣乐器的低音区。
40、什么是“裸弦”?与缠弦相对应，通常称为“琴钢丝”是专门为乐器生产的、具有抗拉强度好、有较好塑性的低碳钢丝。 ‘
41、低音弦码为何设置“码桥”?1为使低音弦码尽量远离音板边缘而又不影响琴弦的长度，2为取得适度的过滤作用，使低音音量不至于过大。
42、弦码分为几种？弦码分为中高音弦码和低音弦码两种。
43、中高音弦码有几种结构形式？弦码通常有：整体实木弦码、分体实木弦码、多层胶合弦码、曲面胶合弦码。
44、弦轴直径一般为？新琴通常采用6.8--7.0.7.2及以上的，一般用于轴孔松旷、修理时使用。弦轴的长度通常为64--65mm。
用。弦轴的长度通常为64mm一65mm6，
45、什么是“压弦条”?压弦条是以木镙丝固定在弦轴板上的底面为园弧型金属压条。
46、压弦条的作用是什么?压弦条使琴弦通过弦枕与弦振动部分的水平面之间形成一个压角，起到稳固琴弦的作用，使琴弦振动时不会产生杂音和移位等，并使琴弦排列的位置和档距得到可靠的定位保障。
47、什么是柱顶螺丝?柱顶螺丝是贯穿与音板将铁板中腰部分固定在背架上的专用金属螺丝，使铁板不会弯曲变形。
48、柱顶螺丝的作用是什么?柱顶螺丝置于铁板中腰部位，紧固在背架上，顶靠在铁板底面，通过其上下螺母，可适当调节铁板高低，最主要的是给铁板增加了一至两个固定点，防止铁板拱起或塌陷。
49、88键钢琴黑白键各有多少?其长度分别多少?88个键的总宽多少? 以88键钢琴为例，白键52个；黑键36个；白键长520mm，黑键长96mm：键总宽为1226土2mm。
50、为什么弦码要分为两个?
答：弦码分为两个主要是为满足现代钢琴琴弦分上下两层(低音在上层)交叉排列的设计。所以，上下层各一个弦马；
5l、低音弦码为什么高于中高音弦码?
答：现代钢琴的，中高音琴弦与低音琴弦分别在两个层面，为使琴弦共振时琴弦不至于相互碰撞产生杂音，将低音弦码设计得高于中音弦码。
52、树节、树脂囊等木材缺陷对音板工作有影响吗？
声波以点振动，通过肋木传播，使整块音板被撼动，而树节、树脂囊等会减缓声波的传播速度，甚至阻隔传播，会对音板的振动不利。
53、对音板的振动频率有什么要求？钢琴琴弦的振动频率在27.5HZ--4186.01HZ之间，音板的振动频率范围应与之相匹配，过窄将使钢琴的音响受到影响，同时还应该均衡地反应全音域的音响效果。
54、为什么秆板要求朴良好的弹性?良好的弹性仪音板容易受到激发而充分振动，且持续时间较长。而音板弹性不好时，机械阻抗较大，共振动因为负荷过大而快速停止。
55、为什么将击弦机比喻为“钢琴的心脏”弹奏钢琴时，手指触动琴键，触发着一系列联合杠杆的运动，完成击弦、制音等演奏过程的核心，核心一旦山现故障，其他性能再好也无济于事。
56、键盘机械由哪几部分组成?一般认为键盘机械和击弦机两部分组成。也有将击弦机．单独视为击弦机械的说法，就钢琴的总体结构而言没有本质不同。
57、琴键后端做成折状，原因是什么?琴键后端是拧装卡钉的部位，它的横向排布需与击弦机联动器相对应，而击弦机的排布又必与弦列相对应。由于弦列排布宽于琴键前端故琴键尾端通常设计为“扇面”，所以键杆后端有相应折角。
58、单折与双折琴键有什么不同用途? 单折琴键通常使用在立式琴上，双折琴键通常使用在三角琴上。因为三角琴琴键相对比较长，采用双折琴键的设计方式，有利于降低键杆在运动中力的损耗。
59、白键与黑键有什么区别?为什么?数量、几何尺寸(长宽高)、键面颜色都有不同。白键形成自然音阶，黑键可以构成升降调音阶。
60、琴键通常采用什么材料?
白键形成自然音阶，黑键可以构成升降通常采用比重比较小、机械强度比较高及不容易变形的材料。一般有鱼鳞松、云杉、红松等。用其它材质胶合的多层复合琴键也开始被关注和使用。
61、怎样调节琴键前端的下沉深度?琴键安装在键盘上以后，通常依靠大小垫圈(呢囤及不同规格厚度的纸圈圃)来调节琴键的下沉深度。特殊情况改变键盘中档或前档也可以进行调节(但仅限于立式琴)
62、卡钉有几种形式?中小型立式琴及三角琴，通常采用金属卡钉。高大立式琴通常采用带卡钉铁的、木制卡钉头的较长的卡钉。
63、击弦机铁支架的作用是什么？击弦机铁支架是钢琴击弦机的支持骨架，是击弦机其他部件定位的基础构件。
64、什么是击弦机的主梁，使用什么材料？击弦机主梁又称总档。是一个有多边棱的异形长条并固定在击弦机支架中腰，使击弦机成为一个系统。传统主梁通常选用硬质树种，如山毛榉、色木等。目前很多琴厂采用铝合金作为主梁，不变形、不开裂、经久耐用。
65、击弦机主梁（总档）的作用是什么？承载固定联动器、转击器、制音器等所有击弦机零部件，使击弦机成为一个整体。
66、影响立式琴踏板阻力的主要原因是什么?
答：在踏板传动梁的下面，设置有踏板弹簧。传动梁下的踏瓣弹簧的弹力，所处的位置，是影响踏瓣阻力的主要因素踏板阻力的主要因素。
67、式琴踏板弹簧通常有几种?
传统立式琴的踏板弹簧常见的有u宇型和z字型。目前所生产的钢琴多采用用螺旋柱簧。
68、什么是踏板传动粱?使用什么材料?是踏板与踏板支棍的连接构件。传统立式琴通常采用实木传动粱，目前多采用金属管材作传动梁。
69、板传动粱的作用是什么?通过杠杆作用，使踏板踏下时，传动梁尾端撬起，推动制动器离开琴弦。
70、什么叫踏板支棍?使用什么材料?
踏板支棍是踏板传动粱与击弦机抬档的连接构件。传统支棍通常采用圆形实木材料，目前多采用金属管材．
71、踏板支棍的作用是什么?踏板支棍下端连接于踏板传动墚，上端作用于击弦机抬档。当踩下踏板，踏瓣传动梁尾端抬起，支棍起到顶起击弦机抬档的作用。
72、什么叫踏板支棍导板？支棍导板是中心有一个相对于踏瓣支棍直径圆孔（圆孔四周粘有呢粘）的稳固构件。通常固定于中盘的底面。
73、踏瓣支棍导板的作用是什么？主要作用是使支棍上部得到定位和导向，使其运动时能够顺直、不偏斜。目前多数琴已取消此部件，代之以销孔定位。
74、立式琴外壳构件中有哪些可以拆卸？外壳构件中：上门、下门、键盖、压键档、键侧木及有些锁门档可以拆卸。
75、钢琴外壳构件中有哪些可以掀转？其作用是什么?外壳构件中：顶盖、键盖及有些谱架板可以掀转。顶盖掀开一可使音量加大，二可给调律维修提供方便。键盖可以保护琴键和防尘。
76、怎样解决琴弦锈蚀?琴弦锈蚀是一个世界性难题，特别是采用抛光琴弦或在相对比较潮湿的环境中使用时常发生。弦锈蚀一般不影响声音，通常无须解决。但是锈蚀很严重时．会降低琴弦的抗拉强度和抗弯曲强度，使琴弦易折断。可以用除锈剂、及其它方法清洁，但切忌使用油、腊等液体沾染弦轴，使轴松动。
77、琴弦断是什么原因?琴弦折断往往发生在调律或弹奏过程中。原因大致有：琴弦严重锈蚀、弦枕过于锐利、
铁板低音拨钉与弦枕夹角过小、压弦条过低、音高过高、琴弦本身有伤、弦扣脱落等。
78、音板开裂怎样解决?实木音板开裂是一世界性难题。音板开裂通常不会影响声音，无须解决。但是开裂严重会产生杂音。通常的做法是用木条填补，但此为木工技术，应慎重对待。
79、肋木开胶怎样解决?肋木开胶通常发生在老旧钢琴上，对音板的承载能力和音响都有一定影响，需要修理。通常的做法是：将开胶部位清理干净，从音板正面(弦码面)对应肋木中心处钻一略大于镙丝杆直径的孔(只钻透音板)，在开胶部位填充乳胶，选择适当长度的螺丝，从所钻小孔处，将音板和肋木紧固，最后清除余胶即可。
80、钢琴轮脚落地不实如何解决?轮脚落地不实只发生在立式琴上，地面不平是主要原因。在制作过程中安装轮脚不在一个平面上的可能性也存在，但不常见．若是地面不平，在悬空的轮脚下面，增加一适当厚度的衬垫(木楔、胶皮等)即可。

24、简述交叉排列琴弦的特点。
交叉排列的钢琴，中高音与低音弦面分为两层。两层之间留有一定距离，以免两层琴弦相互碰撞。所以分别设置了两个弦马。交叉弦列保持了琴弦的长度又缩小了琴体，改善了钢琴的音量、音色和结构。
三虫直旦旦些些少。
25、简述直排式琴弦的特点。
答：直排式钢琴，只有一根弦码，中、高、低音琴弦全部安排在同一根弦码上，缺点是不但琴弦短体积大，音响效果也不会令人满意。
26、阐述泛音的形成与作用。
琴弦震动分为全弦长振动和分段振动。其全弦振动得到基频，分段振动得到与基音频率成整数比的谐音，又称为泛音。泛音的多少和强度，直接影响弦的音色。
27、如何调憋琴键表面的平整。
琴键表面的平整决定于琴键下面呢垫与纸圈的厚度，增减纸圈即能凋整键平。调糙顺序：(1)检查琴键不平原因。(2)若老旧钢琴应将键全部取下逐个检查呢圈、纸圈的磨损、蛀蚀状况并加以更换，清除灰尘、杂物等。(3)将琴键全部复原，井调整卡钉高度。(4)用增减纸圈的方法将全部琴键调整平整．遇键杆变形，应以木工手段修整。
28、简述“攀带”的作用。
其一，演奏钢琴，特别是轻弹时弦槌受力小，反强力随之减弱，造成回复力同样不大，致使弦槌返回的时间延长，不利于击弦机的震奏。其二，当击弦机需要卸下调整时，切克脚因为没有了卡钉的支撑，而脱出中古，给击弦机重新复位时造成麻烦。所以增加了攀带的设计。
29、简述“可松呢”的作用。
可松呢置于联动器顶杆和转击器下之间，作为衬垫，以避免杂音。琴键迅速回位出现“啪啪”声，即可松呢脱落。
30、简述击弦机的工作过程。
手指按键，琴键因前部受力而后端翘起。此时，卡钉向上运动推动联动器，装在联动器上的顶杆抬起，以轴架为轴心转动，推动转击器，转击器也围绕总档运动，固定在转击器上的弦槌敲击琴弦发音。在琴键下沉3/5时，联动器尾端的勺钉拨动制音杆，制音头抬起，达到延音目的。手指抬起，各部件依次复位。
31、简述钢琴的发展历史。
答：钢琴的起源，最早可追溯到古埃及与古希腊。其发展大致可以分为古钢琴和现代钢琴阶段．古钢琴阶段有拨弦和击弦之分，发出的声音都比较轻弱，缺乏表现力。现代钢琴普遍认为从1709年开始，意大利人克利斯多弗利改进了羽管键琴，发明了键盘机械槌击式钢琴，使钢琴快速重复弹奏，又可以增大音量和音量的变化。之后经过数十代人的努力，逐渐完善成现代钢琴。
32、简述钢琴的分类．
答：直立琴身的为立式钢琴，一般作为家庭中使用；琴身与地面平行的是三角钢琴，通常在演奏厅、剧院或客厅使用。
33，简述钢琴规格的划分。
钢琴的规格划分，通常以钢琴外壳尺寸的大小为标准。三角琴、立式琴都分为大中小三种规格。大型三角琴一般指长度大于2.13m，中型三角琴在1.7-2m，在中型演奏厅和音乐学校使用；小型三角琴为1.68m以下，为家庭使用。小型立式琴高度在1.1m以下，为家庭，一般学校教学和练习使用；中型立式琴高度在1.1-1.25m，是家庭使用中最为普便的一种；大型立式琴高度在1.25m以上，为专业人员练习及教学中使用。
34、简述在干燥环境中钢琴保养的注意事项。
钢琴在干燥环境中使用时，若有条件，可以配置加湿器，以增加室内空气湿度。也可在琴底板上放置装清水水杯，通过自然蒸发、增加琴内空气湿度。
35、简述在潮湿环境中钢琴保养的注意事项。
钢琴在潮湿环境中使用时，要注意勿使琴内空气不要过于潮湿，可以在琴体内放置一些干燥剂。有条件的也可用电子除湿器调节空气中的含水率。
36、简述钢琴的组成部分。
钢琴大体由四大部分组成：张弦系统--主要由铁板、弦列、音板构背架成；键盘系统--由键盘、击弦机组成；踏瓣系统--由踏瓣、传动梁、支棍构成；外壳--主要由侧板、中盘托架（耳板）、顶盖、上门、键盖、下门、踏档组成。
37、简述琴弦振动的振幅。
琴弦从其静止平衡位置，到被激发的偏移位置（即琴弦离开平衡位置的距离）被称为振幅、其偏移量大小为振幅大小即音量大小。
38、简述琴弦振动的周期。
弦从两端被拉紧，两端的支点使弦形成张力，弦被激发，离开原点向一侧偏移，张力的作用使其返回并越过原点向一侧偏移。当其再次返回原点时，即完成一次振动，称为一（HZ），琴弦位移后，又重新返回到原来的位置，完成了一次全振动，其所需要的时间，称为振动周期。
39、简述琴弦振动的频率
琴弦在振动时，虽然振幅会因为琴弦所获得的能力逐渐消失而减小，但是在单位时间里的振动次数是不变的，琴弦的振动为以秒单位来计算，每秒所完成的振动次数，称为频率。频率的单位称“赫兹”HZ周/秒。
40、简述钢琴音区划分为七又四分之一的含义及名称。
在自然音阶中，每十二个音（键）为一组。88键钢琴被分为七又四分之一组。分别为A2-1-3,c1-4-15，c16-27c-28-39，c1-40-51，c2-52-63，c3-64-75，c476-87，c5-88.
41、简述钢琴的弦列。
钢琴琴弦的频率，按照每个音名的要求，各个弦组皆不相同。这些不用频率要求的琴弦，按照一定的规律布置在铁板上。通过这种布置，确定每根琴弦的纵横向排列及弦的长度、直径、张力等使之符合钢琴的频率及声学要求排列在铁板上即成为弦列。
42、简述音板的结构。
音板结构主要特征为(1)共振板与肋木的纹理交叉排列使声波成网状传播（2）共振板与肋木胶合后成为拱形的弧面，以增加音板的强度。音板由共振板，肋木、静角斜框、音板框、弦码等组成
43、简述音板的工作原理。
琴弦被激发振动，通过弦马传到音板，使音板被撼动，音板象滤波器一样，将良好的声音传递到空气中为人耳所接收，最终我们听到的钢琴音响即由此产生。
44、音板的厚度应该为多少?为什么?
音板的厚度通常在8～lOmm之间。共振板过厚，质量过大，而不易于震动，使钢琴不能产生良好的音响效果；若过薄，将会引起板面共振峰谷差异过大的现象，会破坏声音的均匀、谐调。高档钢琴音板的厚度是从低音到高音，从薄到厚的渐变设计，制作起来非常麻烦，但对音响会有一定影响。
45、音板拼粘方向所依照的原则。
音板共振板条的拼粘方向，应当依照与中高音弦码相平行的原则设计。这样按照同一个方向倾斜拼粘成的共振板，后背再配置上与其方向相垂直粘合的肋木，有利于声波迅速传播到整块音板。
46、肋木为何做成两端翘起的弓型?
肋木做成弓型，是为了与共振板粘接以后，帮助共振板形成中间隆起的穹状，用以加强音板的弹性，并且帮助音板，提高对来自于琴弦巨大张力的承载能力。
47、简述立式琴的背架结构。
：立式琴的背架由边柱、立柱、上梁、下梁、塞木、弦轴板、后背板、把手等组成。
48、简述三角琴的背架结构．
：三角琴背架的外型依据弦马走向设计的铁板相一致，音板框与背架通常为一体。背架的边框，用薄木单板或胶合板粘合弯压成型。背柱通常采用实木，中小型琴呈扇面排布；大型三角琴一般采用“米”字型。另外，也有根据设计要求而安排的其他形式结构。
49、简述马钉、销钉（弦轴）、拨钉的作用。
马钉、销钉（弦轴）、拨钉都是底端被抹去棱角，上端呈弧面或平整端面的金属圆柱体，但他们的用途却大不相同；马丁用于弦码，起到稳固琴弦并给琴弦定位的作用；销钉（弦轴）用于铁板，起到张卦和连接下端琴弦的作用。拨钉用于低音弦枕部位，起到给低音琴弦定位并稳固上端琴弦的作用。
50、简述弦轴板的结构。
答：弦轴板一般采用山毛榉、色木等制作，它是由不少于五层的单板、横竖交叉排胶压而成，弦轴在弦轴板孔内四周都有轴向纤维支撑，使弦轴板具有较好的握钉力。目前钢琴制作，所采用的多为多层弦轴板(19—2l层)。
51简述弦轴的制作材料。
答：弦轴装在钢琴上不但承受着琴弦的张力，在琴弦张紧与调律的时候又需要承受巨大扭力，制造时还需经过钻穿弦孔、滚扣、冲压等加工，所以应该使用机械性能叫好的合金结构钢或优质碳素钢来制造。
52、简述钢琴键盘的构成和作用。
键盘是键盘系统的一部分，同时又是一个独立组成部分，主要由键杆（键片、导向板{乌吉壳}卡钉底座等）与键盘架组成。作为键盘系统的第一级杠杆，其主要作用是将弹奏钢琴时手指的作用力，通过上下运动的方式传递给击弦机。
53、简述立式琴联动器的构成和作用。
答：联动器也称为切克。按照键盘系统的运动程序，联动器属于第二级杠杆组合件。由联动杆、联动杆轴架、顶杆、顶杆轴架、挡托、挡托杆、勺钉、勾钉、盘形弹簧等零件组成。按动琴键后，由琴
键的卡钉触动联动器，再通过联动器传递给下一级杠杆组合件。 54、简述立式琴转击器的构成和作用。
答：转击器又称中古。它是击弦机械工作的第三级杠杆。由凸轮、制动托(锄头)、制动柄（锄头柄）、勾簧、攀带、凸轮轴架、弦槌柄、弦槌等零件组成。当它接受了上级杠杆组合件传递来的作用力后，完成敲击琴弦动作，再迅速从琴弦返回的运动。
55、简述轴钉孔、轴钉呢、轴钉的配合要求。
穿：在联动器、转击器、制动器等组合部件中，都设置由轴架构件。轴架孔内壁用胶粘贴着环形呢毡，呢毡内孔应与穿插在孔中的轴钉形成合理的滑动配合关系。为达到转动既灵活又不松旷，应选用恰当的过盈配合，过盈尺寸过大，容易造成机件活动紧涩，并影响弹奏与增加琴键阻力；过盈尺寸过小，容易造成机件松旷，使构件运行轨迹偏斜，不够正确敲击琴弦。
56、简述琴键不起的原因。
琴键不起的原因通常有（1）琴键扁销钉孔壁的呢毡受潮湿膨胀，阻碍了钉孔的灵活（2）琴键前销钉孔下的扁销轴心偏斜或转向（3）相邻琴键变形刮蹭或夹杂异物（4）下锁门档内侧内倾（或琴键前端头凸出）刮蹭琴键端头（5）转击器组合件轴钉过紧（6）联动器组合件轴钉过紧（7）相邻弦槌相互刮蹭。
57、简述立式琴制音器的构成和作用。
答：制音器俗称长枪。按照击弦机的工作程序，它与转击器几乎同时动作，所以把其并列为第三级杠杆。由制音杆、制音轴架、制音铁丝、制音弹簧、制音头、制音钮等零件组成。当联动器工作时，将作用力传递给它，使其工作，免除对琴弦的抑制，达到延音效果；作用力取消后继续抑制琴弦，达到止音效果。
58、简述弦槌的构造。
答：钢琴的弦槌由专用毡、芯毡、槌木楦、槌钉组成。是木芯外面包裹着中间厚、两端薄的特制毛毡的击弦构件。
；毡的击弦构件。
59、简述弦槌与音色的关系。
从钢琴制作角度，人吗普遍认为：弦槌的质量、弹性及击弦历时是决定钢琴音色的重要条件之一。弦槌的质量越大，琴弦获得的击弦能量就越大，琴弦振动时的音响越好(但如过大会使击弦机械工作阻力加大，弹奏琴键会感到沉重、费力)；弦槌的弹性越小（柔软)击弦历时越长，琴弦振动能量被部分抑制，音量变柔、变小；弦槌的弹性越大，击弦历时越短，琴弦会被充分激发，声音变大、变亮。
60、简述三角琴与立式琴击弦机工作状态的区别。
立式琴的击弦机是直立地竖装在中盘上，三角琴击弦机是平置在中盘上。虽然它们放置状态不同，但对它们的要求和作用却是相同的。三角琴击弦机的弦槌是自下而上的击弦。弦槌靠自重复原，省略了立式琴击弦机中必须设置的攀带及转击器盘形弹簧等帮助返退的构件。
61、简述立式琴踏板机械的作用。
S：是延续钢琴发音或是减弱钢琴发音而设置的。踏板机械的工作是依靠一系列杠杆的联动来完成的。右踏板踏下，制音头抬起，为延音踏板；左踏板踏下，弦槌整体移动，缩短了击弦距离，为弱音踏板；中踏板踏下，弱音档落下，使弦槌击弦受到呢毡阻隔，为最弱音踏板。
62、简述踏板失灵的原因及解决方法。
踩动踏板时，如果不能起到延续发音或减弱音量的作用，是踏板失灵的表现。其大部分原因是踏瓣支棍脱离了原来的装配位置，传动粱不能托起制音抬杆或活动背档。打开下门，将其复位即可。

63、简述中盘的结构。
中盘是承托键盘机械系统的重要部件。也是确定前后键盖、固定锁门档的基础部件。传统中盘由前框、后框、中框、芯板等组成。目前多采用多层胶合板，细木工板等实木来制作中盘。
64、简述中盘结构的要求。
传统中盘的制作，主要靠它们自身的榫卯结构连接，而不用销钉、螺丝连接，结构紧密坚固、实木中盘整体性好，工艺简单。
65、简述三角琴与立式琴外壳的差异。
三角琴外壳与立式琴外先的功能相同，共构仆材质也大体一样。但它们的形状和结构却差异叫显。三角琴的规格尺寸变化较大，共外壳形态随琴身规格的变化也有区别。三角琴大盖的介启的不同角度具有凋节音量、音色的作用。
66、简述外壳部件局部开胶的解决方法。
在普遍采用细木工板、多层板、中密度纤维板以后，外壳的部件表面大多胶粘薄木单板(表板)。因胶粘不实或潮湿变形等原因，有局部开胶或起泡可能。修订方法(1)用刃具(如：手术刀)，将开胶部位，沿表板木纹方向拉一小口。(2)将较绸的胶液在开裂或起泡部位填满。(3)用纸条盖在填胶部位，其上再盖一木条，用卡具将胶缝卡严。(4)待胶充分固化后，将卡具卸下，清理部件表面即可(有条件的，用与琴体同种油漆进行修补效果更佳)：通常由木工承担。
67、简述外壳漆膜磕碰损伤的解决方法。
目前钢琴大多采用不饱和树脂漆，其特点是漆膜较硬、较厚，固化时间较短、流平性好、打磨抛光后亮度较高。修补方法：(1)用砂纸将损伤部位磨糙，清理干净。(2)将部件平放，将按比例勾兑好的树脂漆，点人损伤部位(油漆的主附料勾兑需要严格比例)，使填补的漆面略高于其他面。(3)待油漆固化后，用钢锉将修补处挫平，循序用240#一600#水砂纸打磨。(4)在修补部位涂少许抛光膏(牙膏亦可)，用抛光轮抛光(用麂皮亦可)，最后将修补部位清理干净即可。通常由油工承担。
68、简述更换琴弦的方法。
(1)用调音扳手将弦轴逆时针旋转1圈，使弦圈松开，(2)用螺丝刀或尖嘴钳将弦圈挑出旧弦去掉。(3)将新缠琴弦环扣套在挂弦钉上，并将琴弦放入弦马拨钉处拨好。(4)将琴弦拉直至弦轴处，在弦轴以上留出80mm左右(通常人四个手指宽度)，多余部分剪断。(5)将琴弦上
端7mm处向右折成小于90度．(6)将折好的弯头穿人弦轴小孔，用调音扳手顺时针旋转弦轴(注意弦圈应排列紧密无间隙)。(7)将琴弦张紧后，用螺丝刀和锤子将弦下部的环扣敲实，弦轴上折弯处用钳子夹紧。（8）将音高调至略高于规定音高，用皮塞反复压迫琴弦中部，再次调音反复3-4次即可。
69、简述更换弦轴的方法。
(1)用调音扳手将弦轴逆时针旋转l圈，(2)用螺丝刀或尖嘴钳将弦圈挑出(注意不要破坏弦圈)。(3)用调音扳手将弦轴逆时针旋转退出。并测量弦轴直径。(4)将新弦轴(通常比旧弦轴大0．2mm)从弦圈中穿过，对正弦轴孔，用锤子钉人，此时钉人的高度，应比其他旧弦轴要高出6mm左右。(5)将新弦轴转动，看松紧是否合适。(6)将新弦轴小孔对准琴弦弯头，用螺丝刀或尖嘴钳将弦扣穿人弦轴小孔，井夹实。(7)用调音扳手顺时针旋转弦轴(注意弦圈应排列紧密无间隙)．(8)将琴弦张紧后，用螺丝刀和锤子将弦下部的环扣敲实，弦轴上折弯处用钳子夹紧．(9)将音高调至略高于规定音高，用皮塞反复压迫琴弦中部，再次调音(反复3—4次)即可。
70、三角琴外壳主要由哪些部件组成?
主要由：背圈、前后顶盖、键盖、大小中盘、琴腿、锁门档、踏板盒、谱架、琴锁、合页、轮脚等组成。
71、三角琴琴腿下部的铜套和轮脚有什么作用?
答：在三角琴琴腿下部端头，套装有黄铜材质的套箍，其作用一方面起到箍紧琴腿，防止其受潮变形或干燥开裂，另一方面加固了琴腿底面，同时兼有美观装饰作用。轮脚的作用主要是使钢琴便于小范围移动，若地面凹凸不平或做长距离移动，一定要抬起琴体，使轮脚悬空，否则琴脚会断裂。
72、简述三角琴的谱架结构。
三角琴的谱架，是装置在侧板滑轨上的一个框架构件，它是用来支放乐谱的部件，谱架分为框架及乐谱架板两个部分。框架形状扁长，与滑轨配合的两侧比较宽大，主要是为稳定结构，使其推拉时不至变形而设计。谱架板为一矩形薄板，在背面有可调节支棍支撑，可以根据需要调整角度。
73、简述琴键缝隙不均匀的原因及解决方法。
琴键前面的缝隙不均匀，主要是由于琴键变形销钉偏斜或销钉孔呢毡磨损，及琴键变形等原因造成的．解决方法：使用键销板手，左右调整搬动键销，键变形则需用木工手段修正。
74、个别琴键偏重的原因。
琴键触感偏重，多数是由于联动器、转击器、制音器三个组合件上的各种弹簧弹力过大，轴钉与轴钉孔配合过紧，琴键销钉与销钉孔紧涩。也不排除击弦机与琴键配合不当(卡钉位置靠后）以及加工过程中测试静阻力工艺不够精确，铆铅不合理所至，当然，这种情况在比较成熟的琴长一般不会发生。
75、简述个别琴键偏轻的原因。
琴键触感偏轻，多数是由于联动器、转击器、制音器三个组合件上的各种弹簧弹力过小，轴钉与轴钉孔配合过松，琴键销钉与销钉孔松旷，也不排除击弦机与键盘卡钉配制靠前，以及价格过程中测试静阻力工艺不够精确鎦铅不合理所致，当然，这种情况在比较成熟的琴厂一般不会发生。
76、简述弦槌击弦不正的原因及解决办法。
弦槌击弦时，偏离了原来的运动轨迹，形成击弦不正。其原因：（1）转击器螺丝松动，将弦槌对正琴弦，紧固螺丝即可（2）转击器轴架轴钉松旷，更换轴钉或轴衬呢可以解决（3）弦槌跑偏。松开转击器轴架螺丝，在跑偏的相反方向衬垫纸条，矫正弦槌运行轨迹（4）弦槌歪斜。用酒精灯烘烤弦槌柄下部，同时向弦槌歪斜相反方向扭曲弦槌，校正弦槌。
77、简述更换轴衬呢的方法。
答：(1)用退轴钉柑子将轴钉从轴钉孔中退出。(2)用一比轴孔外径略小的钻头，把籼衬呢绞下，并清理干净胶痕。(3)将轴衬呢(生达呢)裁成宽度与轴孔周长基本一致的务状，并在一个端头涂胶，待胶固化后，剪成尖锐形状。(4)将尖头穿入轴钉孔，并向前粒进，使呢条通过轴钉孔时形成一个两端对接在轴钉孔壁上的圆环。(5)呢条被拉到剩下不到一个轴架厚的外露长度时，在外露部位涂胶，继续拉拽呢条，使呢条尾端基本与轴架外侧持平，用手术刀沿轴钉孔内壁切断。(6)重复第(5)，将另一侧轴钉TL粘好。(7)在穿好轴衬呢的轴孔内，插进一根新轴钉，挤压定型轴衬呢。(8)胶固化后用轴钉将组合伺：复位装好。
78、简述“攀带”断折的更换方法。
(1)将档托用沸水蒸汽嘘下。(2)清理胶痕。(3)取一新攀带，在一端涂胶，并送人档托孔中。(4)将粘有适量乳胶的档托柄插入档托孔中并将档托摆正。(5)在攀带的另—端确定好长短尺寸，粘上攀带皮。
79、简述钢琴调律工具的种类。
钢琴调律工具有：音叉、调音扳手、中音制音呢条、中低音弦塞、高音弦塞、排针、弦槌熨斗、砂纸板等。
80、简述钢琴整理主要工具的种类。
钢琴整理工具有：卡钉棍、调节纽(缩条)板子：、琴键钳、联动器(切克)钳子、勺钉板子、多口音头板子、切克板子、琴键量块、酒精灯、十字螺丝刀、一字螺丝刀、大小纸圈等。

9、论述击弦历时对钢琴声音的影响。
（1）钢琴发声原理（2）何谓击弦历时-弦槌击弦时与弦接触的时间（3）击弦历时在设计制作中的控制-适当的弦槌质量，适度的弹性加上适当的硬度是保证适当的击弦历时的重要条件。弦槌与琴弦接触的时间长短是音色不同的本质。弦槌质量大，硬度大，历时短，先被充分激发，谐音得以充分释放，高次谐音振明显，即刺耳；反之，弦槌硬度小，历时长，琴弦不能充分激发，高次谐音被抑制，甚至基音音量相应减小，也使弦槌内硬外柔软（4）击弦历时对钢琴声音的影响。-击弦历时过短，声音刺耳，过长，声音沉闷；适中，会得到柔中带刚的声音。长于弦的振动周期，弦的震动就会被抑制而不能充分振动，音色即弱且沉闷；短于先的振动周期，弦既得已充分振动，谐音充分释放，音色明亮，其中高次谐音则会有刺耳的感觉，声音太炸。适度的击弦历时来自于适度的弦槌质量和硬度，调律音质工作的目的尽在于此。

10、论述音准曲线的成因及实践应用。
（1）何谓音准曲线-根据调律师调试某一钢琴的实测数值坐标点平均值勾勒出的圆滑的曲线（2）用人耳调律与用仪器调律的区别。（3）人耳对钢琴音域内判断误差-一台由调律师调准了的钢琴，它的88个音高并非完全符合理论计算结果，而是只在中音区大体接近理论值，由C2向上渐趋偏高，由C向下则渐趋偏低，最高音、最低音的最大偏差可达30音分，人耳听觉误差所造成的音高偏离，伴随钢琴全音域内的音（4）调律中对音准曲线的应用。
1l，论述键盘机械的调整对触感的影响。
答：(1)键盘机械的工作原理。(2)键盘机械的调整方法及一般标准（3）何谓演奏触感(4)调整键盘机械改变触感举例。
12、论述踏板机械系统的调整对钢琴演奏的影响。
答：(1)踏板系统工作原理。(2)三个踏板不同的作用。右踏板延音，踩下后整架琴的制音全部离开琴弦，使未受弦槌激发的琴弦产生共鸣，从而在增强了音量的同时大大丰富了音色；左踏瓣为弱音踏瓣，只要功能是减小音量，踩下后减小了弦槌击弦的距离，使琴弦得不到充分的激发，音量减小的同时音色也变得柔美而轻盈；中踏瓣为倍弱音踏瓣（非音乐功能，只是防止扰人而设的倍弱音）(3)踏板系统装配工艺以及标准要求。(4)调整踏板系统改变演奏感觉举例。
13、论述键盘机械的作用。
答：(1)键盘机械的工作原理（2）键盘机械的制作工艺、材料调整（3）键盘机械在钢琴演奏中的作用。
14、论述踏板机械的运动。
(1)踏板机械的工作原理（2）踏瓣机械的制作工艺、材料、调整
（3）踏板机械在钢琴演奏中的作用。通常人们称之为钢琴的灵魂，一为延音，二为弱音。
15、论述调律的基本概念。
答：(1)何谓调律。(2)不同的调律操作方法(手法及分律方法）（3）调律的必要性和对钢琴的影响。
16、论述弦的基本特征。
答：(1)乐器振动体划分：横振动、纵振动、扭转振动、倍频振动(2)琴弦振动与其他振动的本质区别-弦是从两端用力拉紧的细长而柔顺、劲度不明显、振动取决于张力的固体物质的线（3）琴弦定义-工业名称为琴钢丝，是专门为钢琴和其他弦乐器生产而制造的特殊钢丝。
17、论述弦的振动方式。
答：(1)横振动。(2)纵振动。(3)扭转振动。(4)倍频振动。(5)综述琴弦振动的作用。在乐器的实际演奏当中，上述弦的4种振动方式是共存的，乐器的结构、激发弦的方法，决定了每种振动方式所占的分量。其中，横振动的作用突出而重要，其基频决定了发音的音高，其谐音系列在弦的音色上起主导作用。
18、论述弦的谐音系列。
答：(1)谐音系列界定-是一条理想弦的横振动的谐音系列(2)谐音序数。(3)分段振动。(4)谐音与基音的关系。(5)谐音之间的频率比。(6)泛音与谐音的关系-音乐工作者习惯于把谐音系列称为泛音列，把高于基音的谐音称为泛音。谐音的序数与泛音的序数要错开一位。
19、论述击弦点对钢琴声音的影响。
答：(1)击弦点的界定-弦槌敲击琴弦的位置(2)波节与波腹(3)“扬式定律”-英国物理学家托马斯-杨在研究用各种方法激发琴弦振动时发现：一条弦被激发振动时，波腹处在击弦点上的分音被加强，波节处在击弦点上的分音则被抑制或消除，由此得出结论，即弹性体在一定位置上激发使之振动，那么这个位置是弹性体振动的波腹而不是波节；如果在一定位置上止住弹性体的振动，那么这个位置是弹性体振动的波节而不是波腹(4)分段振动形式。
20、论述钢琴的缠弦与裸弦。
答：(1)“缠弦”定义-在钢丝外面缠绕一到两层铜丝，用于频率较低的琴弦(2)“裸弦”定义-用于频率较高的中高音区的钢丝弦。(3)钢琴琴弦规格论述1要求：钢丝弦，最重要的指标是抗拉强度，必须满足琴弦在长期张力作用下不延伸不变形。应有一定的塑性，中高音琴弦要能大于90度曲折，低音弦要满足相互缠绕，做成直径6MM的圆环不产生裂纹折断。2强度：2000-2600N/mm2.钢琴弦列中弦的张力设计值一般为70-150N，弦经过弦枕的折角需增加6%-10%，另外还有弦轴与弦枕间15度左右的折角，所以一根弦实际所承受的拉力可能达到1000-1600N(4)钢琴设置“缠弦”的意义-缠弦加大了质量，却保持一定的柔顺度，长度也不致过大，有效获取低音，应该是缠弦是人类在乐器领域内的一项重大发明。
21、论述乐音的性质。
答：(1)音高定义及其与振动频率的关系-即声音的高低，高音听起来尖锐，低音听起来厚重。振动频率快的发音就高，振动频率慢的发音就低(2)音量定义及其与振动幅度的关系-声音的大小或强弱，也称响度。振幅大，发出的声音响；振幅小，声音就弱(3)音色定义及其与振动成分及相对强度的关系-是一种可以类比于视觉上的色彩，是乐音的一种可以用来辨别其声源的性质。(4)乐音的过渡性质-对于乐音来说，还有一个与时间有关的量，这就是声音的动态，也叫过渡性质。各种乐器发出的声音都有一个从建立到消失的过程，有的乐音有一段稳定过程，有的一经建立立即开始衰减，直至消失。

22、论述国际标准音高。
（1）何谓国际标准音高-指定一个乐音，并以它的频率作为音律，乐器的定音标准时，这个乐音就是标准音高，如果这一音高为国际上所承认，被世界上许多国家或地区所通用，那么它就可以称作国际标准音高（2）设置国际标准音高的意义（3）国际标准音高的制定1939年5月，在英国伦敦举行的国际会议上，又决定恢复斯图加特所提出的高度a1为440hz，温度为22度（4）何谓第一国际标准音高-1834年，在德国斯图加特召开的国际物理学会议上，提出“每秒钟440周为高音谱表上之A音”。何谓第二国际标准音高-1859年，在法国巴黎召开的有音乐家和物理学家参加的会议上决定：在气温15度时a1音为435HZ，（5）国际标准音高设置的条件。温度为22度。
23、论述五度相生律。
(1)五度相生律的理论依据-五度相生律是以谐音系列中的第二、第三谐音之音程关系作为生律的基础，亦即以频率比为3/2的纯五度连续生律，并把所生各律转位到一个八度范围之内，形成一组音。(2)五度相生律的生律基础-由某一音起，向上连取五律，向下取一律，可构成大音阶。以C大调为例：首先，设定第1级音为c1，其频率比值为1，高八度c2的频率比值为2，然后由c1上行一个五度级取g1；由c1上行两个五度取d2，降低一个八度至d1；由c1上行三个五度取a2，降一个八度至a1；由c1上行四个五度取e3，降低二个八度至e1；由c1上行五个五度取b2，降低二个八度至b1，最后再由c1下行一个五度取f，升高一个八度至f1，至此，五度相生律C调大调音阶的各级就完全生律了(3)五度相生律的生律特点-由于五度相生律以频率比为3/2的第二、第三谐音之音程关系为生律基础，每上行或下行一个五度音级音程宽度都是702音分，连续上行或下行12次，不能回到始发之律(4)五度相生律的应用-民乐如古筝、二胡、琵琶----
24、论述纯律。
(1)纯律的生律基础-是以谐音系列中的第二、第三谐音，再加上第五谐音所构成的音程作为生律基础。方法：由c上行一个五度级取g音，上行两个五度级取d音，由c下行一个五度级取f音，然后在c-g、f-c、g-d三个五度间分别插入一个频率比为5/4的大三度音e、a、和b，这样，各音级齐全(2)纯律的生律特点-邻音间的关系比五度相生律复杂，全音有大小两种（204、182），半音为大半音（112）两个大半音相加即大于小全音也大于大全音(3)纯律的应用-小提琴、长笛
zs、论述十二平均律。相邻两音之间，他们的频率比值是相等的。
(1)十二平均律的生律基础-16世纪诞生，是一种等程律，它把一个八度均分为12个宽度完全一样的半音音程，一个半音的频率比值为12厂2，约等于1.059463，大二度的频率比值为（12厂2）2，约等于1.122462.小三度的频率比值为（12厂2）3，约等于1.189207-----也就是说：2个半音相加为一个全音，三个半音相加为小三度---显然，十二平均律的音阶构成，临音间的关系，比纯律、五度相生律都更简练(2)十二平均律的生律特点-1一个八度包括12个等程半音，其他各音程都是由若干个半音相加而成2在乐器上采用，音位设置简单，自然半音与变化半音同音异名，只需设12个半音音位便能应付各种大小调的循环转换3音程的协和性不及纯律，但这种音程上的偏离“纯”的状况未达到改变音程性质的地步，实践证明人耳对其是能够适应和接受的(3)十二平均律的应用-钢琴、电子琴、键盘类乐器
26、论述键盘的工艺。
(1)键盘的杂音-键在运行中不得出现任何杂音，但是当按一组和弦三个以上琴键时，手指突然离开琴键，键在复位时会发出“咕噜”声(2)键盘对声音的控制-琴键运动时不仅要求无任何杂音，其各部分均应功能有效，每个制音器都应有效的止住相应的琴弦的振动，不踩踏板不得出现呜音踩下右踏板时，制音器需全部离弦，使被弹奏的琴弦延长发音，未被弹奏的琴弦由于共鸣而发音，使音色洪亮而丰满(3)键盘的平整-琴键需做到表面平整，间隙均匀，键下沉深度一致，运行灵活自如(4)键盘零件的整齐规范-琴键大小一致、高低、宽窄，缝隙均匀一致，工艺整齐、洁净虽然不直接影响弹奏，但也是重要的质量指标。(5)键盘使用的耐久性能-键盘机械的各部件均由木材制成，近年来虽然有代用的轻金属用在钢琴上甚至完全游塑料制成的击弦机，不管用什么材料制成，都必须保证两个要素，一是耐久性，一是适应性。耐久性是指其使用寿命不能少于50年。
27、论述琴键的标准。
(1)琴键之间的缝隙-均匀键隙一致，白与白1-1.5mm，黑与白2mm(2)琴键的灵活程度-键左右移动旷量不大于0.2mm(3)琴键面的平整-白键的前端头垂直整齐，进出一致，键高度平整一致，整架琴键面平整度不得超过0.5mm，相邻两键不得超过0.2mm(4)琴键的下沉深度-9.5-10.5mm，相邻两键深度差不超过0.2mm，黑键高出白键面11mm(5)琴键的静阻力-130-55g；演奏会琴可稍轻120-55g(6)琴键的回升负荷-回升阻力小于2g(7)键孔呢的的要求-键孔呢通常用轴衬呢制作，以化纤呢或天然皮革代更具耐磨和气候适应性，防蛀等优点(8)键垫呢的要求-以纯毛呢毡制成大、小呢圈，小红薄呢1mm厚度8mm直径2.5mm内孔；大纯毛毡外径20mm内孔5mm硬度适中(9)黑白键片的要求-传统以象牙、乌木制成，现为塑料制成，不退色、不变黄、耐磨，耐冲击差，易炸裂(10)键杆的要求-以红白松木、椴木制成，白键前端长52mm，宽22mm，黑键前端长95mm，宽上9mm，下11mm，距白键高度尾端11mm，前端13mm。
28、论述键盘的静阻力。
(1)何谓键盘静阻力-弹奏时，弹奏者有一种习惯的感觉要克服键盘机械的阻力，缓慢轻弹称为机械静阻力(2)影响键盘静阻力的因素-一是琴键从开始启动到沉到底的过程中，所用的力度是均衡的；二是键于键之间的阻力是均衡的(3)键盘静阻力对钢琴弹奏的影响-如果太轻，弹奏者没感觉；太重，弹奏者很快就会感到太累，因此不能弹奏复杂的作品(4)调整键盘静阻力的方法-1将制音器勺钉调整的“拢”一下，标准时弦槌运行1/2时制音器启动，改调整到2/3时制音器启动2将卡钉往里推移，起到改变杠杆比的作用，可增加琴键阻力。
29、论述键盘孔呢毡的更换。
(1)键盘孔呢毡的作用-(2)键盘孔呢毡磨损对钢琴弹奏的影响-(3)键盘孔呢毡的规格特性-需要更换键呢时不妨找薄厚适当的化纤呢或薄厚适当的皮革更换。呢子尺寸为10mm宽，1-1.2mm厚(4)键盘孔呢毡更换的方法-1将原来磨损的键孔呢用小号改锥剔除2将余胶清理干净3取申达呢裁成10mm宽呢条，将两头8mm处单面涂胶4将键面向下键孔向上放在桌上5取涂好胶的呢条两头对准键孔约深入键孔2mm6将凸形卡木边缘将呢条切断7沿凸起木块边缘将呢条切断8两小时后将木块取出
30、论述键杆折断的修复。
(1)键杆折断对钢琴使用的影响。(2)修复键杆的基本要求：1胶液的温度以及胶粘时室内温度在15度以上2键必须是干燥的3粘接过程必须加压4对粘接物进行两面涂胶5被挤压出来的胶要立即清除6胶干后用砂纸仔细打磨7为增加强度，可在折断处的两侧加粘薄木片
31、论述键面的更换。
(1)键面损伤对正常弹奏的影响。(2)键面的种类规格-70年代白键多以白色有机玻璃制作，80年代后改用注塑成型键片(3)更换键面的具体步骤方法-平放于桌面，用扁铲降键片撬开，并将键表面清理干净，将新键片涂胶并用粗砂纸稍加打磨，然后涂白乳胶即可粘接，后压四小时后修正，注意键边缘要光滑(4)黑键的更换-较少，用扁铲撬下，打磨键表面，涂乳胶于黑键底面，对正黑键键杆压实，胶固化过程中注意黑键是否滑动。
32、论述击弦机调整的标准。
(1)弦槌击弦运动的基本要求-1弦槌距弦距离出厂已调好，只调整顶柱高度使弦槌落实于背档，顶杆与转击器留0.3mm间隙2对弦正直3缓慢移动弦槌不跑偏4弦槌前移距弦3mm处退回5弦槌左右不旷松紧适度6弦槌击弦后档接木托住锄头使弦槌不连击，弦槌距弦12-15mm7弦槌连续击弦不断奏(2)转击器相关部件的要求-1与档接木接触紧密，上下无间隙2锄头与槌柄胶粘牢固，击弦时无杂音3攀带长度适当，左右前后排列整齐4钩簧弹力适度5口松呢厚度6mm松软适度，胶粘牢固运动无杂音6转击器及枕木、锄头、麂皮胶粘牢固(3)联动器相关部件的要求-1顶杆对正转击器2档接木左右间隙均匀3顶杆与转击器留0.3mm间隙4上下运动自如，左右不旷量5顶杆轴架与联动器胶粘牢固6顶杆轴钉松紧适度7顶杆簧圈软硬适度(4)制音器相关部件的要求-1制音器灵敏2键按下行程1/2,制音器毡离弦3制音毡均匀贴紧琴弦，不得出现上下虚接4右踏板下，制音器统一离开琴弦5制音弹簧软硬适度，无杂音
33、论述弦槌击弦相关部件的调整。
(1)开门大小的调整-是指弦槌距琴弦的距离44-50mm不等，以活动扳手调整击弦机左右中铁架子上螺丝完成(2)对弦正直的凋整-由于湿度变化而出现弦槌缝隙不均匀对弦不正，以调整改锥将切克脚端头拨开，找到转击器轴架螺丝，松开，弦槌对准琴弦，注意左右缝隙调匀后拧紧。(3)轨迹正直，弦槌跑偏的调整-以专用加热夹具酒精灯对弦槌柄加热烘烤，边烘烤边对歪斜的弦槌进行校正，跑偏的弦槌在转击器轴架与总档接触的侧面垫纸条即可校正(4)缩条距离的调整-调节钮上部的螺丝有两种-圆环、扁平，逆时针旋转能缩小弦槌与弦的距离，反之增加(5)轴架松紧旷量的调整-以退轴器将轴钉退出，选合适的轴针安上即可(6)击弦后挡接木的调整-档接木的前后位置以弦槌与弦的距离为准，以12-15mm为好，应注意的是往前推时要用另一只手压紧转击器，往外拉时托住切克脚以免损坏其他部件调整左右间隙时要使用专用钳子，夹铁丝根部、稍部(7)断奏的调整-1圈簧太软，将簧圈上部用镊子向上拉，增加弹力2琴键过深，将键提起在毡垫下垫纸圈3弦槌离开背档，卡钉下调，使卡钉与切克脚之间留下间隙(8)连击的调整．
34、论述立式琴转击器的作用及调整。
(1)转击器的作用-是键盘系统中的第三级杠杆，担负最后击弦运动，是弦槌的基座(2)挡接木作用的时机-调整档托木应以多口扳，卡在档托铁丝上部，稍用力向上，然后试弹即可。由于档托木的调整影响弦槌击弦后，被托木托住时弦槌与弦的距离，所以要注意调整弦槌锄头与档托木的距离(3)杂音的排除-出现杂音时，用手指捏住“锄头”轻轻转动，若有松动即可边转动边向外拉，将其退后，将胶粘部位的旧胶清理干净，用木挫压住胶部在桌边滚动，蘸适量的乳胶，插入转动器后旋转两圈，使胶液均匀涂布，稍后即可使用(4)攀带长短及左右位置的调整-主要作用是击弦机取下时拉住联动器，不使联动器脱出转击器应处于的位置，因此攀带的长度必保证这一功能，过长则联动器让会从转击器中脱出而不能复位；太短，左踏瓣踏下时琴键会下沉；用专用工具参照适当的位置整齐，左右位置以带子不碰铁丝为原则，左右间隙要均匀(5)钩簧的调整-按下琴键以轻缓的动作反复试弹、同时观察，若弦槌不退回，说明轴钉篇紧，若退回较慢说明钩簧太松，用钩钉或手指进行调整或整个退下调整(6)可松呢的更换-将转击器螺丝松开取下转击器，若红毡脱落换上新的即可，不宜用其他毡替代，换此毡时用胶要小心，不可有余胶，分则出现杂音(7)转击器中古、锄头处麂皮的检查等-不到非换时尽量不更换，开胶处，将转击器取下涂上乳胶，用小夹子夹住，清除余胶即可。
35、论述立式琴联动器的作用及调整。
(1)联动器的作用-是键盘系统的第二级杠杆，非常重要(2)联动器顶杆的正直-将击弦机铁架子螺母松开取下放在固定位置，将击弦机铁架子上螺丝中拉开，找准切克脚不正的位置，将螺丝略送，将切克脚对正后将螺丝拧上即可(3)挡接木铁丝的调整-用切克钳凸面对准左面，稍用力夹切克档接木就会向右偏移，反之亦然(4)卡钉的调整-以卡钉棍向左旋，卡钉降低，反之升高，以手指轻轻敲击键尾，弦槌不动，以左手轻按键尾，右手轻轻敲击键前端，弦槌不动为适合(5)螺丝紧固程度的调整-1拧紧螺丝前把击弦机上螺丝松开，将击弦机向前放倒时，不要碰伤制音器2在击弦机复位时，逐个检查低音区制音器，观察是否处于正常位置3拧紧联动器螺丝要注意联动器顶杆是否对正转击器4击弦机复位后，检查增音、弱音踏瓣功能是否正常(6)顶杆转架与联动杆牢固程度的检查-1拆下联动器时注意击弦机取下的注意事项2将轴架底部联动器胶粘部位的旧胶清除干净3涂新胶液后按部位粘合时要压实不留空隙高低既能保证4粘实以后要用小型直尺贴在联动器两侧进行侧重，看是否正直，若有偏斜以手进行调整(7)顶杆轴钉的检查-松动，与换其他轴架的方法相同(8)圈簧的调整-如有连击现象，则圈簧太硬；如断奏现象，则圈簧太软，用镊子将圈簧顶部从顶杆底部退出，然后稍用力向上拉使弹力增大后再将圈簧复位，然后试弹效果。
36、论述立式琴制音器的作用及调整。
(1)制音器的作用-是击弦机系统的重要组成部分，是联动器尾端装置的钩钉拨动的制音杠杆系统，由演奏者的脚来控制的制音系统(2)制音不灵的调整-1制音毡脱落2制音毡偏斜3制音毡上部或下部未贴严琴弦4弦面不平5个别音制音不灵6制音弹簧折断或脱出(3)制音器启动时机的调整-键按下在行程1/2时制音毡启动离开琴弦，键复位制音毡复位贴紧琴弦，用勺钉扳靠手上的感觉去调整勺钉(4)制音毡与琴弦平行的调整-制音毡上部或下部不严，未贴实琴弦，上下开口用多口扳扭铁丝即可；三根弦不再一个平面上，不能使制音毡贴实，用压弦器下压即可(5)制音弹簧的调整-制音弹簧折断或脱出，制音杆滑槽或弹力不足，将弹簧取出向外稍用力调整复位
37、论述钢琴弦轴板的作用。
(1)弦轴板对音准的影响-保证钢琴的音准定性(2)弦轴板对钢琴寿命的影响-重要性足以可使一架其他部件都很精美的钢琴失去使用功能(3)弦轴板的结构-80年代，多采用五层色木顺纹理交叉粘合，后引进国外技术加工成19层木材纹理垂直交叉粘合的工艺加工(4)弦轴板的材质-需要强大的抗压强度、较好的弹性和耐磨、不易变形等特性的硬质木材(5)弦轴板的回转阻力矩-在正常条件下，弦轴的回转阻力距即摩擦力矩是950-1000N.cm,决定于1孔径与轴径的配合2轴板的用材及加工后的密度、弹性3弦轴的表面状态及轴板孔的加工状态(6)弦轴板钻轴孔的要求-孔径小于轴径的程度越大力矩越大，若孔径过小，轴对孔壁的压力超过了木材的弹性极限，木材纤维将遭到破坏。
38、论述钢琴音板的作用。
(1)音板对钢琴音响的影响-(2)音板的功能-1能把琴弦振动的能量通过弦码接受过来并把大部分能量立即传播到空气中2音板能扩大琴弦的音量，同时又起过滤作用3在全音域中，音色应基本保持一致、连贯(3)音板的结构。(4)音板的振动-是复杂的振动。不同的木板对声音的传播有着不用速度和方向，又由于肋木和弦码的参与传播，使得音板的振动更加复杂。(5)音板的阻抗-琴弦振动时的能量通过弦码传导给音板，音板振动时需克服音板惯性阻力，称为音板的机械阻抗 (6)音板的弹性。(7)音板的质量。(8)音板与琴体的固定-音板若不能牢固地固定在边框上，则振动能力会有较大的损耗。其边框应以硬质木材加工并加工成与肋木相同的弧形，更有利于长期保持音板的弧形，而使音板不会塌陷。
39、论述金屑支架的作用。
(1)金属支架是结构-在制造业称铁骨或铁板，是弦列最主要的支撑物(2)金属支架的材质-大多数由铸铁制造(3)金属支架的铸造加工-用铸铁可以用模型较容易地铸成所学的形状，价格低廉，加工方便，弹性变形小(4)甲板的作用-是用来安装轴板和弦轴的，弦列排列的是否准确，取决于甲板孔位的加工精度(5)挂弦钉板的作用-中高音挂弦钉支撑钢琴近20吨的张力均靠这块板支撑，低音部分琴弦高出中高音弦使琴弦形成交叉排列，振动时不会碰撞(6)杆筋的作用-是把铁板各部分连起来的必要条件，又是支撑琴弦张力的主要部件(7)定位孔的作用-确认弦列排列是否准确。
40、论述钢琴肋木的作用。
(1)肋木的结构-在音板中承担着很大的拉应力。此力中间大、两端小，两端设计成斜菱形，优点是增加共振板的弹性；为使共振板成球冠形，肋木与共振板的粘接面设计成微微凸起的弧形(2)肋木的排列方式-间距90-140mm，高音区较密，为的是增加音板高音部分的硬度和传播高频的能力，低音区较疏，总是和共振板的年轮方向以近似垂直的方式配置，每根肋木的长度不同(3)肋木的数量-取决与共振板的尺寸，立式一般为11-12根，小立式到大三角9-17根不等。(4)肋木截面的几何尺寸和形状。(5)肋木的作用-是音板不可缺少的组成部分，加强共振板的强度，抵抗来自弦码的压力。
4l，论述钢琴音板框的作用。
答：(1)音板框的结构-粘接在共振板的四周，因此，每根音板框的制造对音板最终成为球面的正确形状有着非常重要的影响，为确保肋木和共振板粘合后成为球面，音板框和共振板的粘合面要做成向外倾斜的斜面，倾角一般2-3度，四周框架延长度方向粘接面为中间高、两端低，把共振板粘接上。(2)音板框的材质-一般采用硬木(3)音板框的作用-增加音板的强度
42、论述钢琴静角斜框的作用。
(1)静角斜框的结构。(2)静角斜框的材质。(3)静角斜框在音板上的位置。(4)静角斜框的作用。
43、论述钢琴弦码的作用。
(1)弦码的结构-双层交叉排列的琴弦有两个弦码：中高音弦码和低音弦码，中高音弦码是一条曲线，曲率是根据有效弦长计算而形成；低音弦码形状有直形和弧形，通过马桥和垫条与共振板粘合(2)弦码的材质-影实木、硬木多层板、单板顺纹曲面成型胶接(3)弦码在音板上的位置-中高音弦码大致处于这个曲率椭圆形的长轴线上；低音弦码与中高音平面高度高出30-35mm(4)弦码码钉的排布-上下两排，以不同方向载入弦码上预先钻好的配合孔内，码钉排列与同音弦组的中心线成直角(5)弦码的作用把弦振动的能量传递给音板，并起美化音质的作用，在传递振动能力的同时，对声音也起过滤作用
44、论述弦码对音色的影响。
(1)弦码在音板上所处位置对有效弦长的影响(2)弦码的材质对音色的影响。(3)弦码的宽度对音色的影响(4)弦码的高度对音色的影响。(5)弦码与音板粘接牢固程度对音色的影响。
45、论述弦槌击弦的基本特征。
(1)弦槌击弦的正确运动(2)弦槌的击弦历时(3)弦槌击弦的调整要求（见33弦槌击弦相关部件的调整）
46、论述音色的统一。
（1）钢琴音色统一的含义（2）音色的成因（3）张弦系统对引得的影响（4）键盘、击弦机械对音色的影响（5）音色统一的必要调整。
47、论述钢琴外壳的作用
（1）外壳的结构-由顶盖、上门.后键盖.前键盖.铺架.上锁档.下锁档.下门.踏瓣档.底板.侧板.侧臂.琴腿琴脚及铰链.划子.脚轮组成。（2）外壳的材料-1各种自然板材，需要经过锯制、刨制、镟制等2人造板材，为提高木材利用率，专门制成的人造板材（3）外壳相关构件的连接组装1背架的长度决定顶盖.上门.下门.键盖.踏瓣档底板的等零件的长度2共鸣盘的结构和击弦机的安装位置决定侧板的宽度3共鸣盘的厚度与击弦机、键盘的组合长度决定外壳的厚底4铁板弦枕的高低、击弦机的高度决定中盘的安装高度5踏瓣的高度决定钢琴脚轮的高度和踏瓣档孔的高度（4）外壳的作用-1保护共鸣盘系统.键盘机械系统和踏瓣机构不受外界环境的影响2作为安置键盘机械的支撑物3起到装饰作用
48、论述三角钢琴踏瓣的作用及调整。
1.(1)三角琴踏板的结构-右踏板为延音踏瓣、左踏瓣为弱音踏瓣、中踏瓣是选择踏瓣(2)三角琴踏板的材质-全铸铜或压铸铜(3)增音的含义-通过一套传动机构让击弦机的制音抬档抬起，使全部制音器离弦，增强共鸣(4)增音踏板的调整
2.(3)弱音的含义-踩下后通过一套传动机构让键盘、击弦机一起从右向左移动，使弦槌原来打三根弦变为打两根，减少击弦力度来减小音量，要求移位准确(4)增音踏板的调整
3.(3)选择延音的含义-具有共鸣选择性的功能，弹奏时，在手指弹下琴键还未抬起时降下中间踏瓣可以使音延续到下一键连续发音，从而产生特殊的共鸣效果(4)选样沿音踏板的调整．
49、何谓“铁板前倾”?如何修复?
答，(1)铁板“前倾”的判断。(2)铁板“前倾”发生的原因。(3)铁板”前倾”修复的程序。(4)铁板“前倾”修复应注意的问题。
50、何谓“弦轴松旷”?如何解决?
(1)弦轴松旷的判断(2)弦轴松旷发生的原因。(3)弦轴松旷修复的程序。(4)更换弦轴的规格（5）弦轴松旷修复应注意的问题。

51、何渭“音板开裂”?如何修复?
(1)音板开裂对声音的影响。(2)音板开裂发生的原因。(3)音板开裂修复的程序(4)音板开裂修复时应注意的问题。
52、何渭“共振杂音”?如何解决?
(1)共振杂音的判断。(2)共振杂音发生的原因(3)共振杂音的祛除方法
53、何谓“共鸣杂音”?如何解决?
答：(1)共鸣杂音的判断。(2)共鸣杂音发生的原因(3)共鸣杂音的祛除方法
54、如何更换立式琴弦轴板?
(1)更换弦轴板必要性的判断。(2)更换弦轴板对技术水平及钢琴熟知程度的要求。(3)更换弦轴板所需要的材料工具工装的准备。(4)更换弦轴板的方法步骤。(5)更换弦轴板注意事项。
55、如何更换三角琴弦轴板?
(1)更换弦轴板必要性的判断。(2)更换弦轴板对技术水平及钢琴熟知程度的要求(3)更换弦轴板所需要的材料工具工装的准备。(4)更换弦轴的方法步骤(5)更换弦轴板注意事项。
意事项。
56、论述钢琴弦槌的结构。
(1)弦槌的组成-由专用毡、芯毡、槌木宣、槌钉组成(2)弦槌的材料-在钢琴的早期是用麂皮、皮裹木宣来制作的现代钢琴的弦槌是制毡厂专门为钢琴制成的特殊呢毡(3)弦槌的制作工艺-弦槌呢毡的厚度、硬度各厂均有严格标准，音色差异多由毛毡的质量和加工弦槌的工艺方法决定的。
57、论述弦槌的质量。
(1)何谓弦槌的质量-(2)弦槌质量大小对钢琴声音的影响。(3)弦槌的质量与不同音域的匹配。(4)弦槌的质量和击弦历时的关系。
58、论述弦槌的弹性。
(1)何谓弦槌的弹性。(2)弦槌的弹性与钢琴声音的关系。(3)弦槌的弹性与击弦历时的关系。
59、论述调整钢琴音色的方法。
(1)何谓音色。(2)音色的成因。(3)对音色判断的重要性。(4)调整音色的程序和方法。
60、论述降低弦n瞥度的方法。
(1)弦槌偏硬对声音产生的影响。(2)对弦槌软硬度的判断。(3)针刺不同部位对弦槌毛毡内应力的不同改变。(4)针刺注意事项。
61，论述提高弦槌硬度的方法。
(1)弦槌偏软对声音产生的影响。(2)对弦槌软硬度的判断。(3)采用打磨，提高弦槌硬度的方法（4）采用熨烫，提高弦槌硬度的方法（5）采用处理液，提高弦槌硬度的方法液的勾兑。
62、论述弦槌“沟痕”的成因及修复
(1)造成沟痕的原因(2)沟痕对声音的影响(3)修复沟痕的工具(4)沟痕修复的方法及注意事项。
63、论述弦槌“处理液”的调配及使用
（1）弦槌处理液的作用（2）硝基清漆与硝基稀料勾兑处理液的方法（3）丙酮浸泡键片勾兑处理液的方法（4）向弦槌渗液的方法（5）使用处理液的注意事项。
64、论述各种音板的优缺点
1．答：(1)何渭实木音板．(2)实木音板的结构。(3)实木音板的选材（4）实木音板对声音的传导影响．(5)实木音板的优势。(6)实木音扳的缺点。
2．(1)何谓实木复合音板。(2)实木复合音板的构造．(3)实木复
合音板的优势。（4）实木复合音板的缺点。
3．(1)何渭多层复合音板。(2)多层复合音板的构造(3)多层复
合音板对声音的影响（4）多层复合音板的优缺点。
65、论述细木工板的优缺点。
(1)何谓细木工板。(2)细木工板的构造。(3)细木工扳的优缺点。
66、论述中密度纤维板的优缺点。
(1)何谓中密度纤维板。(2)中密度纤维板的构造。(3)中密度纤维板的优缺点。
67、论述实木琴首板的优缺点。
(1)何谓实木琴首板。(2)实木琴首板的构造。(3)实木琴首板的忧缺点。
68、论述复合琴首板的优缺点．
答：(1)何谓复合琴首板。(2)复合琴首板的构造。(3)复合琴首板的优缺点。
69、论述实木弦码的优缺点．
(1)何谓实木弦码。(2)实木弦码的构造。(3)实木弦码的优缺点。
70、论述复合弦码的优缺点．
(1)何谓复合弦码。(2)复合弦码的构造。(3)复合弦码的优缺点。
71、论述曲压弦码的优缺点
答：(1)何谓曲压弦码。(2)曲压弦码的构造。(3)曲压弦码的加工制怍。(4)曲压弦码的优缺点。
72、论述弦轴折断的修理方法。
答：(1)弦轴折断的原因。(2)折断的弦轴退出的工具。(3)折断的弦轴退出的方法。(4)重新栽人新弦轴的方法。
73、论述琴弦折断的修理方法
答；(1)琴弦断折的原因。(2)折断琴弦的祛除。(3)更换新琴弦的程序和方法。
74、论述钢琴琴弦的性能。
答：(1)琴钢丝的强度。(2)琴钢丝的延伸率。(3)琴钢丝的精度。(4)琴钢丝的规格。
75、论述生达针松旷的解决方法。
答：(1)生达针松旷的原因。(2)生达针松旷对弹奏触感的影响(3)松旷部件的拆除。(4)松旷的修理程序和方法。(5)修理后的复位。
76、论述琴键松旷的解决方法。
(1)琴键松旷的原因。(2)琴键松旷对弹奏触感的影响。(3)所需呢毡的前期处理准备。(4)修理程序和方法。
77、论述立式琴制音不灵的修理方法。
答：(1)制音不灵产生的原因。(2)制音不灵的判断
理注意事项。
78、论述三角琴制音不灵的修理方法。
(1)制音不灵产生的原因。(2)制音不灵的判断。(3)制音不灵修理程序和方法。(4)修理注意事项。
79、论述钢琴“连击”的原因及修理方法。
(1)连击产生的原因。(2)连击的判断。(3)连击对弹奏的影响。(4)连击的修理程序和方法。(5)修理注意事项。
80、论述钢琴“断奏”的原因及修理方法。
(1)断奏产生的原因。(2)断奏的判断。(3)断奏对弹奏的影响(4)断奏的修理程序和方法。(5)修理注意事项。
81。论述钢琴生达针紧涩的解决方法。
(1)紧涩产生的原因。(2)对不同紧涩部件的判断。(3)紧涩对弹奏的影响。(4)紧涩的修理程序和方法，(5)修理注意事项。
82、论述钢琴铁板断裂的处理方法。
答；(1)铁板断裂产生的原因。(2)对断裂状况的判断+(3)断裂对整架钢琴使用的影响。(4)采用镶嵌钢板的修复程序和方法(5)更换新铁板的修复程序和方法(6)修理注意事项。
83、论述立式钢琴背柱的作用。
(1)立式钢琴背柱的结构。(2)背柱的选材。(3)背柱的作用。
84、何谓琴键“拉抽屉”？如何解决？
（1）“拉抽屉”产生的原因（2）“拉抽屉”对弹奏的影响（3）修理所用材料工具的准备（4）修理程序和方法（5）修理注意事项
85、论述钢琴的使用环境
（1）空气中含水率过大对钢琴的影响（2）空气中含水率过小对钢琴的影响（3）阳光直射对钢琴的影响（4）虫害对钢琴的影响。
86、论述钢琴音色的选择
（1）何谓音色（2）音色的成因（3）个人好恶对音色的判断影响（4）音色的普遍标准。
87、论述对钢琴音质的判断。
（1）何谓音质．(2)对“沙音”的判断。(3)对“木音”的判断(3)对“哑音”的判断（5）共振杂音的判断。(6)对共鸣杂音的判断．(7)对”狼音”的判断．
88、论述钢琴木村的声学性质。
(1)木材的传声性能．(2)木材声波辐射
89、论述钢琴木材的力学性质。
答：(1)木材的应力和密度。(2)木材的纤维和弹性．(3)木村的
韧性和脆性，(4)木材的强度(5)木村各种强度的各向异性。(6)影响木材力学性质的因素。
90、论述木材密度。
(1)木村密度．(2)木村相对密度、实质相对密度。(3)影响木材密度大小的因素（4）气感材体积质量分级．
91、论述音板水材的技术要求．
(1)钢琴音板的技术要求．(2)钢琴音板木材的声学性能要求。(3)钢琴音板木材的树种要求。(4)钢琴音板木材的年轮要求．(5)钢琴膏板木材的含水率要求。(6)钢琴音板木材的锯割要求．(7)钢琴膏扳木材对自然缺陷的要求．
92．论述钢琴常用木材：
(1)鱼鳞云杉-产地：东北、内蒙古、华北；特征：常绿针叶大乔木，树干通直，高达40m性质：材质轻软纹理顺直结构中等略粗富弹性用途：共振板、肋木等(2)红松：产地东北、内蒙古、华北。特征：常绿针叶大乔木，高40m性质：材质轻软，力学强度适中，纹理顺直，结构中等用途：音板肋木木背架等(3)泡桐-产地湖北陕西四川，特征：树皮灰褐色、稍脆深纵裂裂片厚呈鳞片状剥落，性质：木材轻软坚韧，干缩中，耐久性中等，用途音板肋木等(4)槭木(色木)-(5)山毛榉，(6)水曲柳，(7)柞木(8)核桃楸．(9)紫椴，(10)白牛子
93、论述钢琴涂饰的常用涂料。
(1)天然树脂漆-树脂是结晶结构的固体或半固体有机物质不溶于水，多数可溶于有机溶剂，然后涂布于物件表面上，溶剂挥发后，便形成一层薄膜。钢琴采用虫胶漆(2)油脂漆-以具有干燥能力的油类在主要成膜物质的涂料，钢琴用调和漆，由精制干性油、着色颜料、体质颜料加上溶剂催干剂辅助材料配制成(3)酚醛树脂漆-已酚醛树脂为主要成分的漆，通常先用松香改性酚醛树脂与干性油等炼成的漆料，然后加催干剂制成，可加颜料(4)醇酸树脂漆-以醇酸树脂为主要成膜物质的涂料，在钢琴制件中用于背架中盘底板等(5)硝基漆-以硝化棉为主，加入合成树脂、增韧剂、等制成集料，后加颜料，经机械研磨搅拌过滤成的液体。(6)聚氨酯漆-含有相当数量的氨基甲酸酯链结的高分子化合物(7)聚酯漆-由多元酸与多元醇缩聚而成的(8))光敏漆-由含有不饱和双键的光敏树脂、活性稀释剂和光敏剂及其他添加剂组成(9)亚光漆-在硝基漆或聚氨酯漆中适当加入消光剂和辅助材料调配而成。
94、论述钢琴外壳涂饰工艺。
(1)亮光类似红木色消漆涂饰工艺-属于透明涂饰，采用的漆种是不饱和聚酯漆流程：白坯-着色-干燥-涂饰材料-砂磨-抛光-检验修整入库(2)黑色亮光不饱和聚酯树脂漆涂饰工艺-属于色漆不透明涂饰，可刷涂、喷涂或淋涂，采用湿碰方式，后面操作工艺与亮光相同(3)亚光外壳涂饰-采用聚氨酯清漆作透明涂饰工艺，前期表面与黑相同，涂饰方式采用喷涂。环境应清洁，用具禁止有水分，温度18-25度，湿度65%以下。
95、论述乐器木材干燥的基本规律。
(1)乐器木材干燥处理的目的-1可以提高木材和木制品使用的稳定性。使之外形美观经久耐用2可以提高木材和木制零件的强度3可以预防木材贬质和腐朽4可以减轻木材重量(2)木材干燥的基本原理-就是要排除木材中的自由水和吸着水，以适应不同的用途和质量要求，即利用沿木材厚度上的含水率梯度，以及在加热后形成的内部大、外部小的水蒸汽分压力差，促使水分以液态和气态两种形式连续地由内部向外部移动，并通过木材表面向外界蒸发，内部的水分移动强度应与表面的水分蒸发强度谐调一致，使木材由表及里均衡变干。(3)木材在人工干燥过程中的应力与变形-1含水率应力与含水率变形.指由于含水率分布不均匀暂时引起的应力与变形2残余应力于残余变形.木材具有缩性，在含水率应力与变形持续期间，在温热作用下木材的外层和内层发生塑化变形，使得在含水率分布均匀后，塑化变形的部分不能恢复原来的尺寸，也不能达到应当干缩的尺寸，并保持一部分应力，叫残余应力，这种变形叫残余变形3含水率应力与残余应力之和等于全应力(4)木材干燥方法-分为自然干燥和人工干燥。1自然干燥-把成材按照一定的方式堆放在空旷的场地，利用空气作为传热传湿的干燥介质，靠太阳光辐射，使木材内的水分逐步排除，降低含水率而达到一定的干燥效果2人工干燥-经过自然干燥的乐器用材，根据技术要求，含水率还较高，还不能直接用来制造乐器，必须进行人工干燥，使含水率继续降低，达到符合要求的程度。
96、论述木材的干缩与湿胀。
(1)木材的收缩和膨胀-生材或湿材在气干过程中，从开始到达纤维饱和点时止，蒸发掉的水分是胞腔里的自由水，对木材的形状.尺寸和性质无影响，但从纤维饱和点起继续干燥下去，木材细胞壁内的吸着水开始蒸发，木材就开始收缩，直至达到绝干时为止，此现象叫干缩；同理，木材从绝干状态起，可以吸湿或吸水，木材就会膨胀，直至达到纤维饱和点时为止，这种现象叫湿涨。(2)干缩种类-干缩有线干缩和体积干缩之分，前者指线尺寸，后者指体积；线干缩又有横纹干缩与顺纹干缩：弦向干缩.径向干缩.容积干缩.全干缩(3)干缩的变异性及影响因素-1干缩量与容重的关系：一般木材的干缩量与容重成正比例关系，即容重大的木材，其干缩量也大。一般来说，树种不同，其容重不同，干缩量也不同。2木材干燥方法不同，其干缩量也不同：快速干燥木材易引起表面硬化，木材干缩不均匀，所以其干缩量比均匀而缓慢干燥的木材干缩量要小
(4)木材干缩的测定和计算。(5)木材干缩差异的主要原因-1木材干缩差异的主要原因：木材的干缩和湿涨很复杂，不但各种木材不同，即是一块木材也有纵向和横向区别，横向又有径向和弦向之分。2弦向干缩大于径向干缩的主要原因：1由于木射线细胞在径向是它的长度，弦向是她的端面，各个木射线细胞横向较纵向收缩大，遇事木材整体的弦向收缩大。2木射线沿径向水平排列，牵制着其他纵行细胞的收缩，在弦向则没有这种作用，因此弦向干缩大于径向。3又在径面细胞壁上纹孔大而多，相对的细胞壁含量少也就收缩小而弦面细胞壁的纹孔小而少，细胞壁的含量多收缩大，弦向大于径向干缩。