1、是否有必要使用特钢扳口？
调律操作是通过扳手使弦轴进行圆周运动拉紧或放松琴弦，与用辘轳打井水的原理一样。调律时，扳口的8条内棱咬住弦轴的4条外棱（例如扳口内棱1-2咬住弦轴外棱a），如同将摇把固定于辘轳之上。摇把的目的是带动辘轳运动而不是像卷笔刀一样卷削辘轳，那么我们使用与弦轴钢号一致的扳口就可以了，为什么还要使用特钢扳口呢？
扳手与辘轳
长期使用特钢扳口会将弦轴外棱磨圆。这样，一是减少了弦轴的使用寿命，二是会像传染病一样，使越来越多的弦轴外棱、扳口内棱被磨圆——被磨圆的弦轴外棱会因无法持住扳口内棱而使扳口内棱产生滑动摩擦，使扳口内棱很快被磨圆，被磨圆的扳口内棱因无法咬住弦轴外棱而产生滑动摩擦，再反作用于弦轴外棱——如此形成恶性循环。
“使用特钢扳口”的目的无非是想延长扳口使用寿命，而保障扳口使用寿命的关键不是扳口钢号，而是控扳方式——按图中方向，在逆时针运动扳手之前，要使扳口内棱1完全贴合弦轴外棱a；在顺时针运动扳手之前，要使扳口内棱2完全贴合弦轴外棱a；扳手运行轨迹要与铁板保持平行。如此控扳方式确保扳口内棱与弦轴外棱之间是贴持关系而非相切关系，将两者磨损降至最低。庖丁解牛的状态才应是调律师努力的方向——用心感触，解牛十九年而刀刃若新发于硎。
2、是否使用调律软件的曲线进行调律即可获得一致曲线？
由于琴弦振动强度影响泛音非谐性，因此击键力度的不同都会得出完全不同的音准曲线。
由此可知，不同的人对照同一软件曲线调同一架琴，也会得到不同的结果。软件曲线所代表的和声、音阶、音响效果因调律者的不同而改变。众多的调律师虽使用同一软件曲线，调试同型号的琴，甚至是同一架琴，也会给演奏者带来不尽相同的听觉感受。也就是说，即便软件曲线代表着完美的和声、音阶、音响效果，此效果也会因调律者的不同而难以保障。
同理可证，不同的调律者即便用同一软件在同一钢琴上获取了相同的曲线，现实中钢琴的和声、音阶、音响效果也不尽相同。
再者，将同一软件曲线应用于不同原始状态的同一架琴，必将导致不同的结果。这是应力—音板球面弧度变化的复杂性导致的。
3、Tunelab pro的音准基础从何而来？
使用Tunelab pro系统默认值在33F—44E之间调音，会发现33F—37A这个大三度的拍频并非听觉理论值的7次。
参看Tunelab pro系统谐音序数表可知，在目前国际通行的调律基准音组33F—44E上方八度45F—56E范围内，系统默认采用的谐音序数并不统一，45F—48G#为第二谐音，49A—56E为第一谐音。这是导致基准音组33F—44E内大三度拍频不符合听觉理论值要求的原因——Tunelab pro的全部频率计算由49A的频率及相关频率比计算而得。
由此可知，Tunelab pro系统谐音序数的设定将影响音准及曲线。
4、音准是否是个绝对值？
绝对值代表着绝对精确。而精确是个相对问题——是对于听觉而言精确了，对于理论值而言精确了，还是对于仪器/软件值而言精确了。所以，从调律方式上讲，音准就不是个绝对值。对于理论值而言，存在着音准曲线，也就是相对音准。对仪器/软件值而言，音准由标准音的频率及相关频率比计算而得，所以也是个相对音准。对于听觉而言的情况较复杂，试论述如下：
由实践可知，听觉调律八度扩展的每一个音的“纯位置”相对较宽，这使我们对纯点有较大的选择范围。是不是用双八度检验就可以保证八度调得很纯呢？加入三度检验之后，会发现有些双八度检验发现不了的问题。那是不是用十度或者十七度检验就更精确了？
从听觉而言，八度的取值取决于检验音程的使用。用双八度检验时，在八度“根二冠一”的基础之上，还要附加上检验用的下方八度的第四谐音，或者附加上检验用的上方八度的第一谐音，同时符合三者的听觉要求方为精确。加入三度检验时，在八度谐音听辨的基础上，还要加入三度听辨的谐音，同时符合三者的听觉要求方为精确。此两种检验方法所确定八度音在听觉上会有出入，因为其所要满足的音程的听觉要求不同。如果调律时考虑到四度、五度音程的声音效果，就可以在调试八度的时候加入四、五度进行检验……
由此可知，八度的纯是相对的纯，再加之分律时采用各种检验音程，基准音组各音音准亦为相对，所以钢琴音准是个相对值，完全取决于调律时采用何种检验音程。
调律就是对谐音取舍的过程。与需要的和声效果有关。
5、调整数据是多少？
的确，在钢琴机械化大生产的今天，统一“数字”已成为无法回避的问题。但它仅仅适用于大生产。因为制琴过程中钢琴一些关键部件的状况是无法用“数字”统一的，即利用统一“数字”生产带来的仅仅是效率。
在钢琴投入使用之后，摆放环境、使用状况、调试周期……无不对钢琴造成永久性的影响，这些影响钢琴状态的外部条件根本无法统一，怎么可能用统一的“数字” 做钢琴调整呢？这就像双胞胎兄弟同获症状“一样”的病都不可能用同一张中药方，因为二人的病因不同，体质不同。
《左岸琴声》记载了一位欧洲教师谢波克在Steinway钢琴上授课时对学生说的一段话：“记住，德彪西的Erard琴触感很轻，吹一口气都会弹出声音。在Steinway琴上要弹出同样的最弱音不太容易，这架琴需要多一点力气。”这段话告诉我们不同触感的钢琴会产生不同音乐的灵感，不同的音乐也需要同样钢琴的不同触感去驾驭。
6、钢琴键弹不下去了怎么解决？
钢琴哪里出了问题就解决哪里，在不涉及其他部件的时候，是很救急的。但这也很像 “头疼医头，脚疼医脚”，并不能从根本上解决问题。治标不治本留下了隐患，存在着问题扩大化的可能性。彻底消除隐患需要调试好钢琴机械各部件的相对位置关系、及摩擦力。
钢琴的键盘机械如同人体的经络。部件位置关系正确、摩擦力适度如同经络通畅身体健康，则部件运行状态良好；部件位置关系不正确、摩擦力不当如同经络不畅身体亚健康，非常容易出现机械故障。
7、是否琴弹着“重”才能练手？
“琴弹着‘重’才能练手”是中国的钢琴教师常说的一句话。甚至成为他们选择钢琴或者要求技师调试钢琴的指导思想。
贝多芬选择Broadwood，李斯特选择Bosendorfer，肖邦选择Pleyel，德彪西选择Erard，霍洛维茨选择Steinway，李赫特选择Yamaha ……是因为这些钢琴优秀的表现力，而不是因为它们弹着“重”。钢琴，只有足够灵敏，才有可能完成演奏者的最细微的音乐表现。
钢琴其实就是一种工具，一种让人类驾驭音乐的工具。人类对工具只有一种要求——得心应手。如果有可能，人类绝不会选择一种让自己很费力的工具。为什么还会有人要选择一架弹着很费力的钢琴呢？答案只有一个：在形成触键概念的时候，使用者没有接触到状态良好的钢琴，他不习惯用细微的动作去精确驾驭音乐。
对于钢琴机械而言，灵敏度才是第一位的。那些“弹着很重”的感觉一般是由四种原因导致的：设计问题、装配问题、部件变形及机械调试不佳。设计和装配的问题导致键盘机械杠杆比错误，部件变形产生了不应有的摩擦力，机械调试不佳形成了错误地杠杆比并产生不应有的摩擦力，这些问题都会使演奏者感觉手上吃力，产生“弹着很重”的感觉。它们只会是演奏障碍，千万别迷信“重”。
8、针刺整音的方法是在弦槌的哪个部位扎几针？
也许在弦槌的哪个部位扎多少针很重要，但更重要的是在什么样的弦列状态、机械状态、毛毡状态下扎。弦列状态、机械状态、毛毡状态是整音的基础，如同建房的地基。试问，没有良好的地基能够建房吗？
再以打靶为例。射程一致，子弹的出膛速度不一样，子弹对靶子的破坏力是否不同？子弹的出膛速度一致，射程不一致，子弹对靶子的破坏力是否不同？弦列相当于靶子位置，弦槌运行速度相当于子弹的出膛速度。弦列状态未定，击弦机状态未定，怎么能确定整音前的原始音色呢？
射程一致，子弹的出膛速度一致，子弹的药量不同，子弹对靶子的破坏力是否不同？子弹的药量相当于弦槌毛毡的种类／状态，毛毡的种类／状态不同，怎么可能用固定的针刺位置，固定的针刺数量获取你所需要的音色呢？
9、修形整音最好是把弦槌打磨成钻石型？
不同的枪使用不同的子弹，不同的机械和弦列设计需用不同的弦槌。 |
