去年六月我带着几个目的到堪萨斯城参加 PTG （美国钢琴技师协会）大会及技术讲习会。我所列的单子的最上端是“如何成为一个较好的音乐会技师”。这一目的直接与大会前几个月的一些经历有关。现实生活中，我曾有过音乐会技师的噩梦，这背后的故事有必要讲一讲。
我猜想，很多钢琴技师和我一样，大多数情况下不是一位全职音乐会技师，而是一年中为音乐会准备钢琴少于 12 次，只是偶尔在这样的梦中被冷汗惊醒——在艰辛、持久的音乐会钢琴准备工作之后，请钢琴家到舞台上试奏钢琴，然后被其拒绝使用。这曾发生在我身上，也是为什么我将“学习更多的音乐会准备工作”列在表首的原因。
我作技师已经有差不多 25 年间了。像很多钢琴技师活在“小型农业社会”一样，我也是个通才。我什么都干，为那些钢琴学生调了很多斯皮奈特琴和老竖式钢琴，为少数顾客作平台钢琴估价，在教堂和学校工作，为社区学院保养钢琴并以此方式接触到 CAUT （加拿大大学教师协会），同时，我还是一名音乐会技师。
在那所 学院 1200 座的礼堂里有两架 9 呎琴。一架是 1953 年的斯坦威 D 型琴，它属于社区音乐会协会。它几年前被修理过，换上了新的联动器、弦槌柄和弦槌。另一架是最近捐赠到大学的老得有些破旧的梅森翰林 CC 型琴。斯坦威是一线的音乐会钢琴，但是在我的社区“一线”意味着它用于音乐会周可能一年仅有 6 次。梅森翰林通常是伴随服务，或是用于地方性的演出和庆典。在庆典活动时，我准备它同斯坦威一起做钢琴二重奏音乐会。或者是为某位旅游通过此地的，偏好梅森翰林的暧昧复杂的声音的钢琴家准备。
我如此工作未曾失误很多年，但是从一名技师的职责范围来讲，我总是感到对音乐会的工作了解得太少，特别是细微的调整与整音。因为钢琴很少“面对”观众，我不怎么做音乐会准备工作。 社区学院也没有修缮梅森翰林的预算，斯坦威的调整和整音工作也并非经常——直道我“遭遇”噩梦。
这是一次我们社区音乐会协会的钢琴独奏音乐会，演出者是纽约一位沿西海岸旅游的才华横溢的青年。我按自己通常所做的那样为其准备了斯坦威。感到音律有些变化，我甚至在音乐会的头一天还额外调了一次律。我调律，为击弦机做我的常规检查，确保踏瓣运行正确、无声。在音乐会开始前 1 个半小时，我完成了工作，恰在此时钢琴家到了。我向他表示问候，同他做简单交谈，留下他做些演出准备，并告诉他片刻后我会回来再作检查。
还没有离开 10 分钟我的电话就响了。是礼堂经理。“约翰，我需要你回来，他不打算弹斯坦威。他打算弹梅森翰林。你最好尽快赶来。”
我匆忙赶回礼堂，找到钢琴家和礼堂经理。舞台上摆着两架钢琴。
“有问题吗？”我问。
“这架斯坦威没法演奏”钢琴家回答说“它不太令人满意。”
我目瞪口呆 ：“是什么问题？”
“声音太亮，还有触感、击弦机调整不太好，难以接受。我弹不了这架斯坦威。我弹梅森翰林，它的声音与我的演出曲目更吻合一些。我喜欢梅森翰林，我请你将它准备好。”
我看了看表，离音乐会开始还有 1 个小时，半小时后厅门将打开。我的心狂跳。
“但是这架梅森翰林存在着问题，学院也没有费用去修理，再者我也没有足够的时间做准备……”
“尽你所能，我相信会比现在好”，他跨入舞台内部。
噩梦真的降临了。
稍事镇定，我开始考虑我的处境。我可以拒绝按照钢琴家的要求去做，强迫他在弹斯坦威还是取消演出二者间做出选择，二者都是我有权选择的。或者，为了生存我做最快的音乐会准备。我选择后者。
礼堂经理帮助我在舞台上摆好美森翰林。“我通知你之前不要打开厅门”，他推走斯坦威时我对他说：“我不管外面是否有 1000 人在等，这里必须保持安静。”
我用 40 分钟调律，然后叫经理打开门，当观众鱼贯而入的时候做少量的调整和踏瓣检查。音乐会如时开始，钢琴的声音很是那么回事。音乐会间歇，钢琴家谢谢我对他的帮助以及额外的工作。
这些就是我带到堪萨斯城 Steve Brady 的 讲习会的事由。
Steve Brady 是 PTG 注册会员，丰尼克斯和西雅图港市的分会会长，西北太平洋地区副会长， 1995 年至 2000 年《技师杂志 》编辑。 1999 年， PTG 出版了他的书《钢琴技师专业维修指南》。他还在 《技师杂志 》和其他一些与音乐相关的出版物上发表了很多论文。
John Granholm ：我知道您 准备音乐会用钢琴的经验非常丰富，能否略说一二？
Steve Brady ：我第一次为音乐会调律是在 1974 年的亚利桑那。 1978 年，我成为西雅图港市华盛顿大学钢琴技师的负责人，并且一直做到 2003 年。估计在这一期间，我为差不多 5000 场各类音乐会调律或是作准备。包括每一季大约 6 位名人演出的大型的钢琴独奏系列音乐会。我也为西雅图港市和其他一些地方的室内音乐节条律。我一直为音乐会作巡回调律和准备，包括阿拉斯加音乐节和俄勒冈的几个地方。
John Granholm ：在堪萨斯城您的讲习会，您提供了两份讲义，能否讲解一下您所谓的音乐会准备的“经过实践检验的惯常程序”？
Steve Brady ：钢琴技师需要与钢琴家共同研究以创造出成功的音乐会。目标就是在现场为钢琴家提供一个表达音乐无障碍的乐器。如果击弦机很重，或是不能很好震奏，或是有杂音，或是音质不平均，钢琴家就无法保持音乐的流动而必须与乐器作斗争。在过去的 25 年中我完善了“惯常程序”，并感到在与钢琴家的共同研究中它带给我我这一部分最好的可能性。在许多庆典音乐会的结束一刻钢琴家会给我一个紧密的拥抱或是一声“好极了”的喝彩，使我得知我这一部分干得不错。这类“答复”是对我工作的最重要的“报酬”。我的程序如下：
经过实践检验的惯常程序
1 、工作之前熟知钢琴家及曲目
2 、在排练之前调律并且按照《音乐会工作核对清单》（见下文）逐条工作
3 、在排练之前或之后会见钢琴家，在会面时要做到：
短暂；
明确；
询问钢琴家对钢琴的意见；
如果对曲目、节目单，或是排练日程安排有疑义，询问；
要钢琴家知道你何时再来调律，并要求他 / 她留些笔记给你。
不要：
握手，除非钢琴家先伸出手；
主动提供意见；
征求意见，除非是关于钢琴或是音乐厅的；
自言自语；
谈话不要超过 1 至 2 分钟，除非钢琴家发起谈话。
4 、观看排练
5 、排练之后调律
6 、出席音乐会
7 、演出之后问候钢琴家
《音乐会工作核对清单》
在为最重要的排练调律时，技师需要浏览下面的核对清单，没有特殊的指令需要注意，所有条目同等重要，如果不正确，其中的任何一条都可能破坏音乐会。如果全部执行，调律和准备一架音乐会的钢琴可能要花费 2 至 3 小时的时间。如果这样的服务很久没有做了，钢琴恢复到音乐会需要的状态可能需要一整天的时间。在浏览核对清单之前，卸下键盖、键档和键侧木。
。琴键孔衬呢和键销（纠正过度摩擦力）
。踏瓣杂音（检查全部踏瓣并且消除杂音）
。制音踏瓣开启时间，制音背档（根据需要调整，确保延留音工作正常）
。键盘架安置状况：滑动与前档（滑动必须力量适度、滑行平稳，前档不要产生撞击）
。顶杆逃逸（检查时手持弦槌，在重击琴键的同时松开）
。脱进与回跌（必需是最理想的动力控制）
。整音（声音必需既有力，特别是第五个八度，又贯穿）
。托木（回程尽可能贴近弦，检查轻击键时托木是否能抓住弦槌）
。震奏杆弹簧（在高音区要弹力适度，弦槌稍许跳动，左边的弦槌动作要平滑）
。杂音（确保螺丝和铰链是紧的）
。键档（未阻塞琴键运动）
。琴凳（检查身体移动时的杂音，上紧所有螺丝和螺母） |
