调律扳手成 L 形，其短枝接触弦轴，长枝供手持控。
理想调律扳手的控扳力损失应该是零。因此要求扳手如铸件般浑然一体。
由于钢琴结构存在的客观因素——弦轴角度、弦轴直径、铁板尺寸等各不相同——要求同一把扳手满足所有钢琴几不可能。应该是出于成本考虑，扳手的几大组成部分分别制作，以供选配。由此也产生了调律师对扳手的各种要求——扳口规格、扳口长度、扳头角度、扳柄长度、扳柄直径、扳柄形状、扳柄重量、扳柄材质、扳柄挠性……
扳口规格与弦轴的锥度及直径、铁板规格相关。扳口内径主要取决于弦轴头外径，一般有四个型号供选用。选用内径较小的口，虽与弦轴咬合紧密，但因咬握弦轴过少，阻力臂增长，运扳易产生非轴向力。选用内径较大的口，虽加深弦轴咬合，却可能导致运扳时扳口摩擦到琴弦，造成折弦。想来这是现在很多扳口内棱做成内凹式的原因——尽量减少阻力臂，同时避免伤弦。内径适当的扳口应是扳口内棱尽量贴紧弦轴外棱。如有二者间有适度旷量，控扳使扳口内棱贴实弦轴外棱后再进行运扳即可避免旷量对运扳精度的影响。某些钢琴的部分弦轴排列较密，为避免扳口伤及相邻琴弦，专有外径减细的扳口可选。
扳口长度主要取决于竖式钢琴铁板或顶杆上沿的规格、平台钢琴铁板中心支撑筋杆的尺寸——某些竖式钢琴钢琴铁板上沿凸出过多，为保证调律时扳柄与地面基本保持垂直（有利于运扳保持圆周运动，避免错误用力），则需选用较长的板口。
扳头是连接扳口和扳柄的枢纽。由于结构不同，控扳力的传导性有所差异。当然，更换的方便程度不一。图“板头连接方式”中，左、右两式需用专用扳手拆装扳口，中式用手即可将扳头扳口一并取下。
扳头的角度，分别取决于竖式钢琴弦轴的上仰角度及平台钢琴铁板中心支撑筋杆的尺寸。在竖式钢琴上调律时，扳柄应基本与地面保持垂直，这就要求选用角度与弦轴上仰角度相符的板头。在平台钢琴上，板头的角度主要是要保证运扳时扳柄能够避开铁板中心支撑筋杆的阻挡。
由于弦轴存在仰角，扳柄处于不同象限时，其与铁板的实际夹角会发生一定的改变，调律中要加以注意与利用。以竖式钢琴为例，扳柄越偏离 12 点的位置，运扳过程中越不容易保持对弦轴的旋转动作。
调律中，为了使扳柄越过钢琴结构——竖式钢琴铁板或顶杆上沿、平台钢琴铁板中心支撑筋杆——造成的障碍，可以选择通过增长扳口长度或增大扳头角度两种方式增加柄尾高度。但要注意：增加扳口长度后，扳柄距弦轴距离增加，扳口处易产生非轴向力；增大扳头角度后，扳柄上仰角度增加，给平行于铁板运扳增加了难度。
扳柄用于调律操控。因各人对直径、形状、重量及长度要求不一，因此也会有各种形式柄尾供选配。但因为扳手对牢固性的要求，扳柄大多会采用金属材质。
在金属杆不贯穿柄首尾的扳柄中（图“扳柄与扳尾”中 1 、 4 ），金属杆一般作为芯杆，仅延伸至柄内的某一点，由于长度、直径不足，外面需有依据手感要求采用的实木、树脂等材质制成的柄以供持握。金属杆贯穿柄首尾的扳柄（图“扳柄与扳尾”中 2 、 3 ）则仅需考虑扳柄直径及手感的要求在柄外围绕不同材质以便持握。
扳柄中金属材质的长度及非金属部分的材质影响了柄的重量及操控性。扳柄金属杆长一些的、木质相对硬的扳手挠性小；扳柄金属杆短一些的、扳柄木质相对软的扳手挠性大。挠性大小对扳手操控性有一定影响。
长柄扳手因为动力臂的增加，会使运扳更省力，但也对微调力量的控制有了更高的要求。为了使扳手长度有更大的适应性，一些扳柄制成金属杆与手柄相脱离的样式，以便通过伸缩金属杆改变扳手长度。当然，这会造成一定程度的控扳力损失。
此外，柄尾的直径也会对控扳手距铁板的相对距离造成一定的影响，并因此对运扳轨迹造成一定影响。（参看图“扳头角度对运扳轨迹的影响”。）
明白了扳手的组成要素，就可以制作或选购适合自己的调律扳手。扳手也就成为了理念的组合。
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