在调律过程中我们要运用“劲”使调律目的最终实现。之所以称之为“劲”而非“力”是因为它具有弹性和韧性。

这是一种矛盾的、辨证的劲，它有三个面：

1. 通劲：一种由全身运动产生出的整劲，它由脚下发出，运于腰，形于手。

2. 松沉劲：全身适当放松、去除拙力的劲。
“松”指放松。当肌体放松后，身体因为地球引力的作用又会自然产生出一种“沉”劲。之所以称之为“沉”而非“重”也是因为它具有弹性和韧性。

3. 粘劲：是指操扳调律时，在保证弦轴整体旋转、六段琴弦均匀运动的前提下，我们运用的均匀的、能使弦轴运动的最小的劲。

粘劲大致有如下几种：

① 粘运劲：即运扳的粘劲。

② 粘抖劲：高速抖动的粘运劲。这种劲的表象是手和臂在小抖幅地、高速地振动。它一般应用于对扭距过大的弦轴上、下行运扳，以求获得合适的操扳距离。

③ 粘脆劲：在粘的前提下，果断、干脆地使弦轴整体旋转，避免弦轴产生“拉拉扯扯”的扭动的一种粘运劲。
它的感觉象发生在瞬间的“连根拔”。

④ 撞劲：手掌脱离开扳子，然后依自然劲向扳子拍击，手触碰到扳子即发出的一种粘脆劲。它一般应用于扭距相对较大的弦轴。劲发出后要立即松沉，以保证“脆”。
它的感觉象被抛击到墙上的那一瞬间的一个沙袋。

⑤ 拿捏劲：一种手部动作看似静止，利用手掌大鱼际和大指外送、手掌其余手指回握，依靠不断调整二劲比例关系以进行微调的粘劲。
它一般和粘运劲、粘抖劲相结合使用。

以上是调律中的三面劲，“粘劲”因为有形而外显，“通劲”、“松沉劲”因为无形而内敛。在具体应用时它们合而为一。

调律时只有运用通劲，使弦轴整体旋转、将五段琴弦调“通”才能使所调试的音律稳定得长久。在使用通劲的时候要暗含着松沉劲，这样才不会因为自身较劲的拙力使通劲无法充分地传输。避免由松沉而流于松散就要注意劲的粘性，有了粘劲劲就不会松散；反过来，有了松沉劲就不会使粘劲流于各种非自然的“力”。