“它听起来真的很糟”，我的顾客，一位职业音乐家，如此评论她新近购买的一架修理过的小 Kimball 牌平台琴的低次中音。她购买这架琴时没有请我帮忙挑选。 我们都听到在长马桥尾端区域它会发出可怕的让人厌烦的“雁鸣”声。 我心说，我将尽我所能。对弦槌进行整音处理是一件事，但是钢琴的设计有问题，我又能改善多少？
当我想起 RPT 上 Ron Nossaman 的一次钢琴技术交流后，我的想法改变了。此文谈及在 低次中音 和次低音弦马增加重量，彻底改善了 Baldwin 立式钢琴的声音。
我使用不同重量的铜块，看看这究竟相差多远。这很值得一试。低次中音还有整个低音马桥给予音板背面的重量并非我所期望。不过，这是个立式钢琴，不是吗？在琴弦之间马桥的面上钻孔，用螺丝固定不同的砝码，直到低次中音 165 克，次低音 150 克。这看起来很蠢，不过很有用。在我力所能及的范围内将声音的难听程度降到了最低点，然后停了下来……
在各式钢琴的低音——低次中音分档处声音过渡不均并非罕见，我们在刚修好的琴上做最终的调律，还是逐步进行专业服务工作。实际上除了对弦槌进行整音处理以遮掩声音上的问题，我们能做的并不多。有时这么做，有时不这么做。那些对弦槌进行整音处理也不能解决的声音过渡问题是由弦列和 / 或（音板）阻抗这样一些问题导致的。
机械阻抗是音板质量与硬度的结合体，决定着能量在琴弦与音板之间传递过程中的损耗率。 Harold Conklin 在 Baldwin6000 型琴的次中音弦马的低端 使用了一个大铜块。他把它叫做“音调延长器”，因为这正是它做到的。它提升了音板低次中音部位的阻抗，减缓了 能量在琴弦与音板之间传递过程中的损耗，改善了次低音。这个方法也值得在别处一试。
当为次低音和低次中音大声鸣响的钢琴做服务，尤其是其主人为此不停抱怨的时候，快速地做一些试验将很有帮助。用夹钳夹紧声音最亮的马桥尾端马钉的背面，看看会发生什么事情。如果声音变糟了或不是很好，就证明不是这里。如果声音变好了或真的很漂亮，就证明找对地方了。试试在不同的地方增加或减少重量并做好记录。如果你发现你可以做出确实不同的效果，用螺丝穿上适度尺寸与重量的铜块穿过音板固定在弦马上。如果钢琴肋木之间本身就有螺丝或音板垫圈，你就毫不费力的有了装置位置。我准备了一些铜块，重量从 50 克到 200 克，将重量标注在后面，放在工作坊。在工作坊中，我使用 60 克到 90 克的比其他重量的要多，不过你会发现有时钢琴需要超过 200 克的铜块。在我做每一次弦槌整音前，我甚至尽可能多地使用铜块，绝大多数的整音问题都会消除掉。
作为最后的安置工作，需要一支适当长度的水泥钉。用一点聚氯乙烯胶可以消除杂音。
对于音板太硬的、共鸣的频率超出琴弦本身的频率的琴在高音区安置铜块一样能创造奇迹。夹钳测试将会告诉你在最高音区弦马背面安装铜块的重量值。
我首次获取弦马重量的知识是在 1972 年的波特兰，一个自己动手改造钢琴学习班上，由 Cliff Geers 和他的 Baldwin 团队做的展示。我们用的是一架 1930 年代 制造的 Baldwin 小平台琴 。在整音过程中， Cliff 指出次中音基部有“爆破音”，并说，“如果这种声音无法用整音改善，我们可以用一小块铅改善它”。接着，他在马钉之间的弦马上钻了一个半英寸的洞，用环氧化物进行擦拭，钉入两枚半英寸琴键的配重铅。用环氧化物擦拭之后，他用砂纸打磨表面，涂抹石墨，然后将琴弦放回原处。声音明显改善，很多人为之欢呼。从那时起，我为几百台琴在次中音基部加过铅。
一枚半英寸的 琴键配重铅重大约 14 — 15 克，所以两枚大约重 1 盎司。通常情况下，这个重量足够了，但是有些时候我会用到 3 枚甚至更多。最近，我们的工作坊有两架一样的有着新弦列设计的中国产 48 英寸钢琴，每架琴的低次中音发出的非常刺耳的声音是我从未听到过的。这刺耳的声音与周期性调律不稳定的音准都是由于次中音基部没有背向曲线（ back-curve ）或前紧结构（ fore-shortening ）导致的。否则，它们都会是声音非常美妙的钢琴。我们进行了几次尝试，逐步增大质量或硬度。方法是在次中音弦马末端对应音板的背面加上一个铜块。铜块的尺寸是 0.25 英寸× 1.5 英寸× 8 英寸，重量稍稍超过 400 克，几乎有 1 磅。这差不多等同于 30 个半英寸的琴键配重铅。我们最常用的铜块非常之小，大约 0.25 英寸× 0.75 英寸× 1.5 英寸， 73 克，差不多等同于 5 个半英寸的琴键配重铅。因为要在硬度与质量方面得到增强，使用铜块、环氧化物与螺丝要胜过使用铅块。
一般而言，增加重量的工作比较适用于低次中音的刺耳声音；然而，远离弦列的地方，铅可以起到隔音器材的效果。比 琴键配重铅更好用的是在音板与音板垫圈之间用一到两个垫圈（ 1.25 — 1.5 英寸）。用些胶可以防止杂音。而且用胶有这样一个好处，如果你不喜欢这样的声音效果，你可以很容易地去掉它。
我花了几年的时间，试着找到合适的垫圈在早先我们在 90 年代处理过的中国钢琴上改善延音。效果并非很好。是的，延音改善了，但是付出了丧失动力的代价，声音发“死”。为了改善延音，我不得不学习如何用欧洲风格针刺弦槌。对硬的高音弦槌而言，这意味着对弦槌肩部针刺，有时候要用 5 号或 6 号的针刺上一两百下。
在次中音区的垫圈要增加大约 20 克就 可以提平对应肋木之间弦马弦组的弦列，减少对弦槌的额外深度针刺。 效果与小型或中型老 Steinway 钢琴低次中音弦马 突然下陷的效果相反。低次中音弦马下陷需要较柔软的弦槌，如果弦槌较硬或使用了处理液就会使声音更加刺耳。
垫圈毕竟无法与小肋木相比。小肋木的重量平均值通常在 20 — 22 克，差不多是 5/8 英寸的 琴键配重铅，我感觉它们比垫圈要可爱一些。
小肋木的 冠状弧形 是为了确保它的稍端连接稳固。稍端呈斜面，用台式钻钻孔填埋 8# × 1.5 英寸 方螺丝垫圈头。 1.5 英寸长的螺丝差不多可以穿入弦马半英寸。弄干配件，在音板上用铅笔描出肋木的轮廓，精确弄净表面确保良好胶合。
小肋木增加了硬度和质量，像一个大的 5/8 英寸 琴键配重铅或两个垫圈。另外，小肋木施加了一些压力，我认为这对共振有好处。
我从未听说过战后的 Steinway 声音改善要靠小肋木，除非为了获取迷人的八度音程 ——但是作为部分维修，在战前的 Steinway 与 Mason 老琴上我经常要安装七到八个，并且十分喜欢这样做的效果。依靠木板的共鸣的频率测试效果，最近，我在为一个 1905 的 Mason 琴修复铁板之前安装了这个装置。我偏好丰富、清澈的声音，通过对具有压缩 冠状弧形 、低共鸣频率的音板、相当硬度弦槌的钢琴进行充分针刺可以获得——所以我避免可以提升共振频率的任何举动。尽管小肋木增加了强度，增大共鸣频率，硬度伴随的是增加 20-25 克质量，降低共鸣频率。我相信安置小肋木的最终的效果是降低木板的自然基频（隆隆声）。在此，我很高兴谈一下小肋木轻微降低共鸣频率的问题。
大多数我们工坊安置的小肋木都用于修复战前平台钢琴。那些音板有 70 年甚至更久，失去了硬度。对我的听觉来说，小肋木的效果是在不增加正常的低共鸣频率的情况下恢复所损失的共鸣。
修复人员同样精通整音（针刺和打磨）会知道我所言“敏感状态”的意思。如果钢琴具有未经针刺的现代式硬弦槌和非常敏感的音板，就像一战前的 Cluckering 钢琴，它的声音是如此之响，你会害怕弦马飞离音板。同样的弦槌配上不太敏感的音板，就像二战前的 Steinway 钢琴，会弹起几个马钉穿过盖子。 同样的弦槌配上二战后的 Steinway 钢琴仅仅会震碎玻璃酒杯。同样的弦槌配上现代的亚洲产平台钢琴可能仅需少量针刺。如果是极硬的音板，同样的弦槌也许需要一些处理液。
作为整音技术的扩展，小肋木、垫圈及其他砝码类型，对那些貌似需要过度针刺的整音问题最有帮助。垫圈对那些有着繁密支撑物的老平台钢琴特别有用，解决音板垫圈问题。如果你不喜欢如此音效，垫圈也可以移除，这也是测试小肋木是否正常工作的方法：哪里使用一对儿垫圈比较好，哪里使用小肋木更好。就我的经验，大多数钢琴家和技师真的喜欢二战前的钢琴上装置小肋木的音效，甚至一些二战后的钢琴——他们喜欢改进过的歌唱品质，更高的不失真的音量。
Joint Rhodes 对通过改变质量和硬度获取不同声音效果的技术作出总结：
配重金属块：增加质量局部减弱弦马 / 音板的共鸣频率。使用于高音区时，这个变化可能促使局部的共鸣远离局部音的频率。反之，则增加了弦与音板之间的不匹配阻抗—— 改变了振幅的衰减，需要增加延音。
小肋木：局部增加了音板的硬度。小肋木增加的硬度是局部的，大概有 6 至 8 英寸的面积，并不影响音板边缘区域的硬度。增加的硬度减弱了音板的振幅，减小了听觉能量损耗率。反之， 改变了振幅的衰减，需要增加延音。
两种技术都用于琴弦与音板之间的能量转换。经常是一个技术优于另一个，但是哪一个更好要看具体情况。作出决策之前，测试是必要的。
是否有可能获取更多的延音？当然！有一位拥有私人实验用钢琴的同僚告诉我除此之外的一些方法，在整条次中音 / 高音弦马上安装便于拆卸的配重铅块。这会产生非常多的延音。他对比电子管风琴的与钢琴完全不同的笔直的、固定的声音。虽然作为一名钢琴技师，弹响一个音并且持续很长时间是让人难忘的，现实是钢琴家如何使它很好的工作？额外的延音会使乐器非常难于控制并且使声音“破”了。
音板整音的规则也是弦槌整音的关键：对弦槌进行整音处理时保持谨慎，牢记顾客的要求。 |
