吴氏红江钢琴工作室钢琴演奏音乐论文

1996 — 2001 年部分音乐期刊

外国音乐研究文论篇目索引

1998 级赵君、陈仲凡编

2000 级崔健、王南、王越修订

【音乐体裁·作品研究】

作者	篇名	期刊	期数

徐迟	《蓝胡子的城堡》（歌剧脚本）	音乐艺术	1996 年 1 期
金毅妮	“孤独”的成功——独幕歌剧《蓝胡子城堡》	音乐艺术	1996 年 1 期
赵云峰	马太受难乐（上、下）	交响	1996 年 1 ～ 2 期
周玲	歌剧——文艺复兴的产物——谈意大利歌剧的起源	交响	1996 年 1 期
王秋弘	悲歌情歌战歌颂歌——肖邦《 f 小调幻想曲》的情感基础	乐府新声	1996 年 1 期
汪启璋	20 世纪的西方歌剧（编译）	音乐艺术	1996 年 2 期
陈岗	拉威尔八部钢琴—管弦乐作品配器技术分析（上、下）	中央音乐学院学报	1996 年 2 ～ 3 期
杨儒怀	在继往开来的创造中展现的十二音序列技法——贝尔格《小提琴协奏曲》创作研究（上、下）	中央音乐学院学报	1996 年 2 ～ 3 期
王希平	德彪西与长笛——兼及钢琴曲《月光》的长笛改编曲	交响	1996 年 2 期
杨汉丹	关于《热情奏鸣曲》的审美评价——贝多芬钢琴曲读书笔记之一	黄钟	1996 年 2 期
吴梅译	《瑞士》—《以色列》—《亚美利加》——论布洛赫生活与音乐中的认同感（〖英〗亚历山大·耐普原作）	中央音乐学院学报	1996 年 3 期
周新建	约翰受难乐（上、下）	交响	1996 年 3 期
廖宝生	巴赫《赋格的艺术》简介	黄钟	1996 年 3 期
邹向平	赋格的突破——卢托斯拉夫斯基《前奏曲与赋格曲》初析	音乐探索	1996 年 3 期
毛青南	贝多芬《第九交响曲》的音乐结构分析	音乐探索	1996 年 3 期
汪启璋	拉威尔：孩子与魔术	音乐艺术	1996 年 4 期
陈铭道等	“平等、自由”的社会宣言——美国黑人灵歌	中央音乐学院学报	1996 年 4 期
潘澜	安太尔及其《机械芭蕾舞》	中央音乐学院学报	1996 年 4 期
姚恒璐	莱蒂对贝多芬的《悲怆奏鸣曲》所作的主题——动机分析	音乐探索	1996 年 4 期
张培	普罗科菲耶夫《 g 小调小提琴奏鸣曲》第二乐章结构初探	音乐探索	1996 年 4 期
彭鹏	贝多芬晚年的“五大钢琴奏鸣曲”	艺苑	1996 年 4 期
沈琤	巴赫的《 d 小调小提琴二重协奏曲》	艺苑	1996 年 4 期
宁尔	德彪西的《塔》	交响	1997 年 1 期
王桂升	试论德彪西《大海》的调性思维特点（一、二、三、四）	音乐学习与研究	1997 年 2 ～ 1998 年 1 期
单林	谐谑曲及其谐谑性和谐谑精神	艺苑	1997 年 2 期
胡丽玲	肖邦的《夜曲》	艺苑	1997 年 2 期
倪妮	在幻想中拥抱祖国——试论肖邦《 f 小调幻想曲》	乐府新声	1997 年 3 期
钟子林	《索尔与摩城》（上、下）	乐府新声	1997 年 3 ～ 4 期
赵晓生	巴赫的《平均律键盘曲集》（第一册）	音乐艺术	1997 年 4 期
叶松荣	谈意大利歌剧诞生的文化背景	中国音乐	1997 年 4 期
钱仁平	肖斯塔科维奇《第一交响曲》音乐分析	音乐探索	1997 年 4 期
余丹红	歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》的音乐结构	音乐艺术	1998 年 1 期
崔静媛等	奥地利钢琴家巴拉杜 - 斯达科达讲学札记——关于贝多芬与舒伯特的作品 53 号钢琴奏鸣曲	中央音乐学院学报	1998 年 1 期
毛宇宽	为千百万受害者立碑——肖斯塔科维奇第十三交响乐	中央音乐学院学报	1998 年 1 期
杨小玲	《蓝色狂想曲》中的民族音乐因素	中国音乐	1998 年 1 期
祖振声	高雅艺术曲高和众——《一曲难忘》观后	音乐研究	1998 年 1 期
冯志平	《 20 世纪西方歌剧大事记》（一）	音乐学习与研究	1998 年 1 期
白君汉	论莫扎特《安魂曲》表现的“死”观和《安魂曲》的悲剧性对于西方音乐的普遍意义	交响	1998 年 1 期
吴晓云	拉赫玛尼诺夫《 #c 小调前奏曲》结构特色剖析	乐府新声	1998 年 1 期
杨小玲	德彪西的钢琴协奏曲《焰火》	乐府新声	1998 年 1 期
朱锡桐	柏辽兹以前的标题音乐	艺苑	1998 年 1 期
金毅妮	理查·施特劳斯的交响诗《英雄生涯》	音乐艺术	1998 年 2 期
欧阳小华	《史诗“纪念叶赛宁”》作品介绍（上下）	中央音乐学院学报	1998 年 2 期
于苏贤	20 世纪赋格曲的多元发展	中央音乐学院学报	1998 年 2~3 期
李志清	贝多芬《 bE 大调第三交响曲》的音乐学分析	交响	1998 年 2 期
江黎	李斯特《第十二号狂想曲》	交响	1998 年 2 期
张莉	浅析舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》	音乐探索	1998 年 2 期
朱建	《维拉 - 罗勃斯及其第十肖罗》	音乐艺术	1998 年 3 期
曹悦荪	歌剧《蒂托的仁慈》剧情介绍与论述	音乐学习与研究	1998 年 3 期
薛红平	舒伯特艺术歌曲《死神与少女》	交响	1998 年 3 期
张柳	漫谈巴赫和他的《 g 小调无伴奏小提琴奏鸣曲》	交响	1998 年 3 期
戴定澄	“爱与死”的悲剧的前奏——瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲评析	黄钟	1998 年 3 期
贾达群	管弦乐写作的历史发展（续一）	音乐探索	1998 年 3 ～ 4 期
曹悦孙	亨德尔歌剧《里那尔多》介绍（编译）	齐鲁艺苑	1998 年 4 期
毕祎	欧洲“古艺术”时期的经文歌	音乐艺术	1998 年 4 期
范哲明	对威伯恩《小交响曲》的综合再分析——兼谈理性思维在序列音乐创作中的主导因素	乐府新声	1999 年 1 期

刘焱	韦柏及其三首单簧管协奏曲	乐府新声	1999 年 4 期
谢荣辉	威尔弟《杨柳之歌》音乐的标题性设计	黄钟	1998 年增刊
魏莉	从《童年情景》看早期浪漫主义音乐	黄钟	1998 年增刊
胡千红	浅谈 20 世纪西方钢琴音乐的特征	人民音乐	1998 年 6 期
毛宇宽	惊天地泣鬼神浩气长存——肖斯塔科维奇《第七交响曲》	中央音乐学院学报	1999 年 1 期
沈一郡	普罗科菲耶夫与他的第二大提琴和乐队交响协奏曲	星海音乐学院学报	1999 年 1 期
钱仁平	肖斯塔科维奇《第五交响曲》音乐分析	音乐探索	1999 年 1 期
姚恒潞	鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲分析》	音乐艺术	1999 年 2 期
刘红柱	试论 20 世纪歌剧发展的主要倾向	中央音乐学院学报	1999 年 2 期
张大龙等	勃拉姆斯《单簧管五重奏》第一乐章分析	黄钟	1999 年 2 期
杨汉丹	钢琴小品：贝多芬之前的发展和之后的拓展情况	黄钟	1999 年 2 期
邵申弘	《幻想交响曲》与《曼弗雷特》的音乐共性与个性	乐府新声	1999 年 2 期
田刚	现代音乐语言与传统曲式的巧妙结合——乔治·本杰明钢琴曲《海顿之名的冥想》分析	音乐探索	1999 年 2 期
黄晓和	肖斯塔科维奇《第七·列宁格勒交响曲》剖析	音乐艺术	1999 年 3 期
桑桐	瓦格纳《特里斯坦》中属七和弦的作用（上、下）	音乐研究	1999 年 3~4 期
林菁	音乐的标题构思与音乐形式的影响——关于《罗密欧与朱丽叶》和《梁山伯与祝英台》	黄钟	1999 年 3 期
杨汉丹	技术试验田与风格测量船——关于 19 世纪浪漫主义早、中期钢琴小品的断想	音乐探索	1999 年 3 期
肖红春	歌剧《图兰多特》创作风格述评	音乐探索	1999 年 3 期
黄晓和	在战火硝烟中诞生的音乐杰作——肖斯塔科维奇的第七《列宁格勒》交响曲	人民音乐	1999 年 5 期
刘之	浪漫主义音乐的一面旗帜——瓦格纳乐剧的文化特质	人民音乐	1999 年 6 期
陈铭志	肖斯塔科维奇的《 24 首前奏曲与赋格曲》（上）	音乐艺术	1999 年 4 期
汪启璋	安太尔：《大西洋彼岸》（编译）	音乐艺术	1999 年 4 期
宋莉莉	塔尔蔕尼小提琴《 g 小调奏鸣曲》的艺术价值	齐鲁艺苑	1999 年 4 期
孙松青	来自贝多芬奏鸣曲“春”的灵感	齐鲁艺苑	1999 年 4 期
乔维进	《水的嬉戏》和声评析——拉威尔早期和声风格初探	音乐学刊	1999 年 4 期
彭鹏	钢琴奏鸣曲、协奏曲与变奏曲概述	音乐学刊	1999 年 4 期
阎宝林	关于指挥对巴洛克时期合唱风格把握的研究	天籁	2000 年 1 期
文澜	风格独具的表现主义音乐戏剧——普罗科菲耶夫第三交响曲音乐学分析	交响	2000 年 1 期
范额伦	从洛卡泰里到纳尔迪尼	音乐艺术	2000 年 1 期
何平	科普兰“实用音乐”——戏剧音乐时期的芭蕾音乐作品	星海音乐学院学报	2000 年 1 期
陈铭志	肖斯塔科维奇的《 24 首前奏曲与赋格曲》（下）	音乐艺术	2000 年 1 期
李向京	伊恩内斯·克塞纳基斯——音乐的数学家	人民音乐	2000 年 2 期
刘诗嵘	怀念阿尔弗雷德·克劳斯	人民音乐	2000 年 2 期
钱仁平	世纪证词——肖斯塔科维奇与他的交响曲创作	人民音乐	2000 年 2 期
钱仁康	《大地之歌》歌词溯源	音乐艺术	2000 年 2 期
何平	科普兰“实用音乐”——戏剧音乐时期的通俗管弦乐及戏剧、电影音乐作品	星海音乐学院学报	2000 年 2 期
刘东	后浪漫时期德语艺术歌曲的发展	星海音乐学院学报	2000 年 2 期
李继武	肖斯塔科维奇的《第八弦乐曲重奏》及其演奏	天籁	2000 年 2 期
李铮	德彪西钢琴作品中全音阶手法的使用	交响	2000 年 2 期
刘东	关于胡戈·沃尔夫的声乐套曲《竖琴师》的演唱	中央音乐学院学报	2000 年 2 期
严宝瑜	是“世纪末情绪”还是唐诗意境——谈马勒《大地之歌》的音乐内涵	音乐研究	2000 年 2 期
刘青	论贝多芬钢琴奏鸣曲中的力度对比	音乐探索	2000 年 2 期
刘盾	关于贝多芬《 C 大调小提琴协奏曲》	音乐探索	2000 年 2 期
闫笑雨	《奥赛罗》：从话剧名作到歌剧脚本	齐鲁艺苑	2000 年 2 期
李如春	浪漫主义时期民族性与个性融合的艺术结晶——格里格《阿尼特拉舞曲》分析研究	齐鲁艺苑	2000 年 2 期
张静	风格与性格的对话——对《水中倒影》与《水的嬉戏》的分析比较	齐鲁艺苑	2000 年 2 期
孔丽	肖邦 bD 大调前奏曲演奏分析	齐鲁艺苑	2000 年 2 期
唐晓玲	勃拉姆斯两首艺术歌曲的风格及演唱	黄钟	2000 年 3 期
唐显慈	印象的化身——德彪西钢琴作品《欢乐岛》分析	交响	2000 年 3 期
钱仁平	雪藏的杰作——肖斯塔科维奇《第四交响曲》音乐分析与重新评价	中央音乐学院学报	2000 年 3 期
廖辅叔	关于《大地之歌》那两首唐诗的难题	中央音乐学院学报	2000 年 3 期
严宝瑜	马勒《大地之歌》德文歌词汉译以及与原唐诗的比较	中央音乐学院学报	2000 年 3 期
钱仁平	肖斯塔科维奇《十四交响曲》整体结构特征	音乐艺术	2000 年 3 期
薛艺兵	蒂姆·泰勒的《全球流行：世界音乐，世界市场》	人民音乐	2000 年 4 期
陈鸿铎	文艺复兴时期弥撒曲中的模仿技术——弥撒曲《武装的人》赏析	星海音乐学院学报	2000 年 4 期
林萍	闻得花香的音乐——浅释德彪西音乐中的通感意味	天籁	2000 年 4 期
刘进清	肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征	黄钟	2000 年 4 期
刘瑾	《 4 分 33 秒》的先声——简评萨蒂的《烦恼》	交响	2000 年 4 期
刘盾	舒曼《 a 小调大提琴协奏曲》及小提琴版本考	音乐探索	2000 年 4 期
陈红岩	从舒伯特的《音乐瞬间》看浪漫主义运动中钢琴小品的美学价值	齐鲁艺苑	2000 年 4 期
钱永利	巴赫“赋格”的随想——纪念巴赫逝世 250 周年	人民音乐	2000 年 5 期
李红云	一道有“音响”与“政治”共同编织的“风景线——意大利作曲家贝里奥与诺诺的创作	人民音乐	2000 年 9 期

邵彬
弗朗索瓦·乔治·拉丰	歌剧的发展方向	人民音乐	2000 年 10 期
王丽媛译	歌剧的发展方向	人民音乐	2000 年 10 期
贾建新	“巴赫”——一个举世无双的音乐家族	人民音乐	2000 年 11 期
孟丹	巴赫知多少	人民音乐	2000 年 11 期
李秀军	马勒对表现主义音乐的影响	人民音乐	2000 年 12 期
张世茂	主题的空间性发展与音乐的主体结构——巴托克《为弦乐、打击乐与钢片琴而作的音乐》第一乐章中的新思维	黄钟	2000 年增刊
张蓉	论《哈里路亚》在声乐训练中的价值	黄钟	2000 年增刊
胡扬	肖邦《前奏曲》 op.28 及其艺术特色	黄钟	2000 年增刊
唐艳	肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》主题分析及其演奏	黄钟	2000 年增刊
邓学丰	李斯特《爱之梦》第 3 首分析及其演奏	黄钟	2000 年增刊
田园	巴哈及其《 d 小调半音阶幻想曲与赋格》	黄钟	2000 年增刊
周倩	巴托克《第六弦乐四重奏》的发展手法及曲式结构特征	黄钟	2000 年增刊
陈铭道	欧洲音乐学作为知识：他的理论和写作	音乐学术信息	2001 年 1 期
陈鸿铎	向往着一个神秘而没有痛苦的天国世界——马勒的第四交响曲解析	音乐艺术	2001 年 1 期
钱仁康	《大地之歌》词曲纵横谈	音乐研究	2001 年 1 期
黄秀慧	肖邦《 bE 大调华丽大波兰舞曲》分析	音乐探索	2001 年 1 期
陈光泉	论肖邦和勃拉姆斯钢琴叙事曲音乐创作风格之异同	音乐探索	2001 年 1 期
陈咏韵	论《特里斯坦和伊索尔德》前奏曲的结构形态	音乐探索	2001 年 1 期
赵建斌	悲怆的情感幸福的人生——论贝多芬“悲怆”钢琴奏鸣曲	交响	2001 年 1 期
张芳	德彪西及他的十二首练习曲	乐府新声	2001 年 1 期
秦西炫	回忆沃尔夫冈·弗兰克尔	音乐艺术	2001 年 1 期
姚恒璐	鲁托斯拉夫斯基主要作曲技法论点摘要	星海音乐学院学报	2001 年 1 期
孙会玲	论勃拉姆斯艺术歌曲的演唱	星海音乐学院学报	2001 年 1 期
王岗	古典主义形成和浪漫主义情感的复合体——舒伯特的最后三首钢琴奏鸣曲	星海音乐学院学报	2001 年 1 期
李爱华	巴赫的《管风琴小曲集》与众赞歌	音乐艺术	2001 年 2 期
甘壁华	阿·乔尔品和索·古贝多琳娜作品中的东方特点及其比较研究	音乐艺术	2001 年 2 期
金经言	雷格尔的管风琴音乐	音乐学术信息	2001 年 2 期
蔡红华	论巴拉克的音乐创作	星海音乐学院学报	2001 年 2 期
佟茜	为人民创作的音乐家——纪念韦尔诞辰 100 周年和逝世 50 周年	人民音乐	2001 年 2 期
姚恒璐	鲁托斯拉夫斯基的《大提琴协奏曲》	天籁	2001 年 2 期
毛慧	艺术歌曲在声乐演唱与教学中的意义	天籁	2001 年 2 期
唐勇	贝尔格《钢琴奏鸣曲》（ op.1 ）中的半音全音音列技法	黄钟	2001 年 2 期
徐康荣	英国的《斯卡拉蒂》	黄钟	2001 年 2 期
李季军	《流浪少年之歌》与《第一交响曲》的音乐学分析	中央音乐学院学报	2001 年 2 期
初晓睿	巴哈钢琴作品的演奏	乐府新声	2001 年 2 期
蒋晓苏	肖邦德谐谑曲	齐鲁艺苑	2001 年 2 期
安宁	从黑暗到光明从苦难到欢乐——贝多芬歌剧《费黛利奥》重唱、合唱段落分析	齐鲁艺苑	2001 年 2 期
冯键	情感的震撼创新的典范——试析《贝多芬第五钢琴协奏曲》	天籁	2001 年 3 期
沈茜	舒伯特《冬之旅》钢琴声部的艺术特色及其演奏处理	黄钟	2001 年 3 期
黄汛舫	鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》乐队音响的类型及形态	交响	2001 年 3 期
韩绍杰	浅析舒伯特艺术歌曲的创作特征	乐府新声	2001 年 3 期
李喜林	关注不同版本的《莫扎特钢琴奏鸣曲》（〖美〗马尔科姆·比尔森）	乐府新声	2001 年 3 期
张梦馨	谈欧洲歌剧中的歌唱与表演	齐鲁艺苑	2001 年 3 期
杨孜孜	从亨德尔歌剧选曲“绿树成荫”看“贝尔康托”作品风格与典型性表现	音乐艺术	2001 年 3 期
余虹	试析 20 世纪欧美芭蕾舞剧音乐发展的特点	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
李重斌	西洋管弦乐队配器的形成发展与中国民族乐队音响发展的不同轨迹	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
李琛	论法国艺术歌曲的风格和演唱技巧	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
刘羽飞	舒曼钢琴创作的特征	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
毕明辉	关于马勒《大地之歌》唐诗歌词之解译研究的综述	人民音乐	2001 年 3 期
姜丹摘译	汉斯·岑德的《歌曲集 TV ——十六声部声乐和器乐》	音乐艺术	2001 年 3 期
钱仁康	巴赫的《 b 小调弥撒》中的“旧曲新歌”	音乐艺术	2001 年 3 期
陈雪筠	舒尔霍夫和他的《第三钢琴组曲为左手而作》	音乐艺术	2001 年 4 期
邹何平	泽纳基斯管弦乐：《灯芯草》音乐形态的几个特点	音乐艺术	2001 年 4 期
何平	科普兰“实用音乐”和戏剧音乐的旋律风格	星海音乐学院学报	2001 年 4 期

汤爱民	弗雷艺术歌曲的创作及其演唱特点	黄钟	2001 年 4 期
匡昉	论贝多芬《“热情”奏鸣曲》演奏中的音色联想	黄钟	2001 年 4 期
金经言	新艺术与格里高利圣咏危机	音乐学术信息	2001 年 5 期
金经言译	关于勋伯格和斯特拉文斯基	音乐学术信息	2001 年 5 期
杨和平	《暴风雨奏鸣曲》演奏版本研究	人民音乐	2001 年 5 期
林桦	伟大的丹麦音乐家——卡尔·尼尔森	人民音乐	2001 年 7 期
陈自明	萨苏埃拉——西班牙的民族歌剧	人民音乐	2001 年 11 期