吴氏红江钢琴工作室钢琴演奏音乐论文

1996 — 2001 年部分音乐期刊

外国音乐研究文论篇目索引

1998 级赵君、陈仲凡编

2000 级崔健、王南、王越修订

【音乐家及其创作研究】

作者	篇名	期刊	期数

吴铁英	从巴赫《创意曲集》谈乐谱的版本问题	中央音乐学院学报	1996 年 1 期
王文	巴托克音乐中的模糊逻辑思维之管见	中央音乐学	1996 年 1 期
钱永利	论德彪西的“乐中有画”——两种比较的思考	音乐学习与研究	1996 年 1 期
敖昌群	埃里奥特·卡特的节奏语言	音乐探索	1996 年 1 期
倪军	美国乐坛一位“默默无闻”的大师——艾夫斯其人及其音乐风貌	音乐探索	1996 年 1 期
钱仁平	肖斯塔科维奇晚期创作中的十二音技术	音乐艺术	1996 年 2 期
黄晓同译	柏辽兹回忆录第 51 章	音乐艺术	1996 年 2 期
候金平	莫扎特歌剧特征及其演唱风格	音乐探索	1996 年 2 期
夏滟洲	美国乐坛怪杰——约翰·凯奇（ John Cage) 其人其作（编译）	交响	1996 年 3 期
何平	科普兰——美国音乐的象征	音乐艺术	1996 年 4 期
殷遐	论拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲	中央音乐学院学报	1996 年 4 期
孙国庆	巴赫的康塔塔	音乐学习与研究	1996 年 4 期
何平	科普兰音乐作品年表（上、下）	音乐艺术	1997 年 1 ～ 2 期
余志刚译	肖邦圆舞曲的早期演奏：与文本的关系（〖美〗利奥·特莱特勒原作）	中央音乐学院学报	1997 年 1 期
唯民	舒伯特的艺术歌曲及其他——为纪念作曲家诞生 200 年而作的扎记	音乐研究	1997 年 1 期
刘永平	帕勒斯特里那的复调性弥撒曲——兼论教会调式及线型对位	黄钟	1997 年 1 期
郑中	拉威尔创作的泛印象主义风格	黄钟	1997 年 1 期
胡净波	论巴托克的音乐创作风格	乐府新声	1997 年 1 期
严隽承	教育和育人融合为一体的好教材——试论肖邦钢琴曲的德育价值（一、二）	音乐学习与研究	1997 年 2 ～ 3 期
李晓红	舒伯特艺术歌曲的风格特点	音乐学习与研究	1997 年 2 期
田园	德彪西的音乐与中国绘画	黄钟	1997 年 2 期
杨汉丹	关于贝多芬的钢琴小品	黄钟	1997 年 2 期
王平	弗朗兹·舒伯特的弦乐四重奏创作研究	交响	1997 年 2 期
毛宇宽	忆大卫·奥伊斯巴特拉赫并首次发表他的两封信	中央音乐学院学报	1997 年 3 期
文韵	钢琴巨子：卡尔·乌尔里希·施纳贝尔	齐鲁艺苑	1997 年 3 期
钱仁平	透过《肖斯塔科维奇作品目录》的表层	音乐艺术	1997 年 4 期
孟酋	勋伯格十二音技法的产生及其与豪埃尔十二音技法的比较	中国音乐学	1997 年 4 期
金奇	论作为音乐评论家的舒曼	音乐研究	1997 年 4 期
修海林	奥尔夫音乐教育思想评述	音乐学习与研究	1997 年 4 期
胡千红	叩开世纪之门——论德彪西对 20 世纪钢琴音乐的影响	人民音乐	1997 年 8 期
陈贻鑫等	为音乐而生为音乐而死——怀念赫伯特·齐佩尔	人民音乐	1997 年 8 期
刘蓉慧	影响舒伯特艺术歌曲创作的几个主要因素	人民音乐	1997 年 10 期
高宗仁	贝多芬晚期作品风格浅谈	人民音乐	1997 年 11 期
邹建平	贝多芬与 20 世纪赋格写作	音乐艺术	1998 年 1 期
汪启璋	格拉斯和他的三联歌剧（汪启璋编译）	音乐艺术	1998 年 1 期
姚恒璐	鲁托斯拉夫斯基作品中音乐语言陈述结构的组织逻辑	中央音乐学院学报	1998 年 1 期
陈鸿铎	巴赫赋格曲写作的独特处理	中央音乐学院学报	1998 年 1 期
周小静	李斯特的宗教音乐创作	中国音乐学	1998 年 1 期
万昭	柴科夫斯基的童年生活及其对创作的影响	中国音乐学	1998 年 1 期
李蜀果	现代钢琴音乐的伟大奠基——论 D ·斯卡拉蒂与其钢琴奏鸣曲	音乐探索	1998 年 1 期
黄家忻译	给巴赫的乐曲加以润色（〖美〗阿瑟·霍尔原作）	音乐探索	1998 年 1 期
桑桐	德彪西歌曲中的调性呈现方式（上、中、下）	音乐研究	1998 年 2~4 期
姚恒璐	勋伯格关于主题动机的作曲技法理论	音乐学习与研究	1998 年 2 期
候康为等	贝多芬的钢琴奏鸣曲	交响	1998 年 2 期
王小夕	时间与空间的拓展——论克拉姆的音乐创作	中央音乐学院学报	1998 年 3 期

何青	“末日”所昭示的未来与永世——梅西安创作思想研究（论文摘要）	音乐学习与研究	1998 年 3 期
张培	论格拉祖夫的小提琴协奏曲结构	音乐探索	1998 年 3 期
彭鹏	舒伯特钢琴奏鸣曲的创作	艺苑	1998 年 3 期
杨燕迪	普契尼的歌剧创作道路——写在普契尼诞辰 140 周年之际	音乐艺术	1998 年 4 期
盛宗亮	巴托克与现代中国音乐	音乐艺术	1998 年 4 期
黄枕宇	具体音乐与舍费尔	中央音乐学院学报	1998 年 4 期
陈越红	贝多芬创作的哲理分析	中国音乐学	1998 年 4 期
李铮	斯克里亚宾前奏曲简析	交响	1998 年 4 期
但功浦	对浪漫派钢琴音乐的反叛与变异——普罗柯菲耶夫钢琴奏鸣曲的研究	音乐探索	1998 年 4 期
孙博	“神性合一”的斯克里亚宾及他的和声手法	乐府新声	1998 年 4 期
蒋晓芮	美国最卓越的钢琴家爱德华·麦克道维尔（理查德·鲍伯原作，蒋晓芮编译）	齐鲁艺苑	1998 年 4 期
王伟	“旧”中有“新”的和弦结构——关于普罗科菲耶夫钢琴小品的和声语言	黄钟	1998 年增刊
范额伦	科雷利和他的小提琴作品	音乐艺术	1999 年 1 期
万昭	柴科夫斯基的少年生活及其对创作的影响——二谈柴科夫斯基的生活、思想与创作	中国音乐学	1999 年 1 期
唯民	飞吧，思想，乘着金色的翅膀——威尔第的歌剧艺术（上、下）	音乐研究	1999 年 1 ～ 2 期
赵君	肖邦叙事曲创作的基本特征	交响	1999 年 1 期
何平	科普兰“抽象音乐”时期的经历与创作（上、中、下）	星海音乐学院学报	1999 年 1~3 期
万昭	从柴科夫斯基童年、少年生活与创作的联系谈音乐作品的研究方法	中央音乐学院学报	1999 年 2 期
杨汉丹	贝多芬钢琴小品的艺术特色	中国音乐学	1999 年 2 期
蔡薇	里查德·瓦格纳歌剧改革研究	天籁	1999 年 2 期
钱仁平	音乐是最好的证词——从肖斯塔科维奇《第七交响曲》的音乐形象说到《见证》的真伪	交响	1999 年 2 期
束谦译	肖邦叙事曲（作品 23 号）波兰版的版本说明	乐府新声	1999 年 2 期
田安	谈谈肖邦的前奏曲	音乐学刊	1999 年 2 期
汤爱民	渴望、痛苦、忧郁的心曲——柴科夫斯基和他的艺术歌曲	音乐学刊	1999 年 2 期
罗毅编译	格拉斯与《伊太普》	音乐学刊	1999 年 2 期
阎宝林	科普兰使现代美国音乐走向世界	人民音乐	1999 年 3 期
余少华	瓦格纳与 20 世纪	音乐学术信息	1999 年 3 期
倪军	乔伦·克拉姆钢琴独奏作品的音乐特征	黄钟	1999 年 3 期
李德隆	李斯特对标题音乐的卓越贡献	音乐探索	1999 年 3 期
李晓乐	考维尔和凯奇在本世纪前半期对钢琴音乐的革新	音乐探索	1999 年 3 期
姜子文	浅谈德彪西与他的 24 首钢琴前奏曲	人民音乐	1999 年 4 期
郝维亚	百年经典世纪回眸——斯特拉文斯基与新古典主义	人民音乐	1999 年 8 期
童昕	时代先锋——勋伯格	人民音乐	1999 年 9 期
陈言放	查尔斯·艾夫斯——美国前卫作曲家的先躯	人民音乐	1999 年 10 期
刘诚	杰苏瓦尔多半音化和声风格探微	中央音乐学院学报	1999 年 4 期
唯民	钢琴诗人肖邦的波兰情结——纪念肖邦逝世 150 周年	音乐研究	1999 年 4 期
董德君	科普兰的单簧管协奏曲	乐府新声	1999 年 4 期
束谦译	A 大调第三叙事曲（作品 47 ）波兰版的版本说明	乐府新声	1999 年 4 期
安鲁斯	独具匠心的钢琴大师——格伦胡尔德的演奏艺术	齐鲁艺苑	1999 年 4 期
毛慧	关于舒曼的几部声乐套曲的研究	天籁	2000 年 1 期
曹悦荪编译	亨德尔歌剧《塞尔斯》及其中名“绿树成荫”论述	天籁	2000 年 1 期
毛宇宽	骇人听闻的惨剧——柴可夫斯基死因考	中央音乐学院学报	2000 年 1 期
冯力斌	眷顾崇尚旋律的大师——贝利尼——兼析歌剧《诺尔玛》的艺术特色	交响	2000 年 1 期
白君汉	客观的抒情与诗意的人生——胡戈·沃尔夫艺术歌曲的使用	交响	2000 年 2 期
余志刚译	巴哈档案的国际追踪（〖美〗萨拉·巴克瑟）	中央音乐学院学报	2000 年 2 期
毛慧	谈声乐套曲《诗人之恋》的演唱及伴奏	乐府新声	2000 年 2 期
丁相杰	一幅以律动美绘就的乡村风景画——谈巴哈《大提琴无伴奏组曲》的意境构想	齐鲁艺苑	2000 年 2 期
陈琼	论拉赫马尼诺夫艺术歌曲中钢琴伴奏的表现功能	星海音乐学院学报	2000 年 2 期
李宁	亨德尔声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法	星海音乐学院学报	20000 年 2 期
杨燕迪	科普兰研究的新启示——谈何平新著《科普兰和他的音乐世界》	中国音乐学	2000 年 3 期
阮弘	蓝狄尼六和弦新型式在同中音理论体系中的运用	黄钟	2000 年 3 期
郝维亚	伊戈尔·斯特拉文斯基《管乐器的交响》音乐分析	中央音乐学院学报	2000 年 3 期
向民	鲁托斯拉夫斯基的最后一部交响乐	中央音乐学院学报	2000 年 3 期
胡郁青刘嘉	肖邦音乐民族特征初探	音乐探索	2000 年 3 期

傅立民	论德彪西管弦乐的语言特征	乐府新声	2000 年 3 期
唐晓林	舒伯特艺术歌曲的风格与演唱	乐府新声	2000 年 3 期
郑雪梅	德彪西《儿童园地》的演奏提示	星海音乐学院学报	2000 年 3 期
陈鸿铎	谈马勒《第一交响曲》的音乐分析	中央音乐学院学报	2000 年 4 期
迈克尔·拉斯	巴托克和他的世界（彼德·拉斯）	中央音乐学院学报	2000 年 4 期
姜盛林	关于格里格抒情钢琴曲中的半音变化现象	乐府新声	2000 年 4 期
侯康为	柏辽兹音乐作品里的自然主义特征	齐鲁艺苑	2000 年 4 期
裴建伟魏欣	舒曼与声乐套曲《诗人之恋》	天籁	2000 年增刊
沈乃凡	谢德林及其《 24 受钢琴前奏曲及赋格》（一、二、三）	天籁	2000 年 3 期 ~2001 年 1 期
李武华	米尔斯坦在音乐史上的地位——兼评几位著名小提琴家	交响	2001 年 1 期
徐云飞	马勒《第二交响曲（复活）》的复调技巧运用	乐府新声	2001 年 1 期
刘云燕	贝里奥与他的音乐创作	乐府新声	2001 年 1 期
姚青	培养歌唱美感的旋律——浅析舒伯特几首艺术歌曲的魅力	乐府新声	2001 年 1 期
程倩	论希曼诺夫斯基钢琴前奏曲的创作风格	齐鲁艺苑	2001 年 1 期
（意）林敬和	数字化的巴哈	中央音乐学院学报	2001 年 2 期
姜盛林	早期自由无调性音乐中的调性因素——谈勋伯格《六首钢琴小曲》（ op.19 ）的写作特点	乐府新声	2001 年 2 期
郭兰兰	莫扎特钢琴小品的缓急法与自由节奏	乐府新声	2001 年 2 期
贺美智	试论霍恩的演唱艺术——兼谈声乐人才培养的几个问题	乐府新声	2001 年 2 期
巴景侃	浅谈柴科夫斯基对芭蕾舞剧的贡献	乐府新声	2001 年 2 期
刘悦	论肖斯塔科维奇音乐中的犹太因素（上）（下）	中央音乐学院学报	2001 年 2~3 期
白君汉	论沃尔夫的艺术歌曲（上）（下）	交响	2001 年 2~3 期
冷佳	巴赫二部创意曲研究与弹奏	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
姚云霖	试论中西方歌唱艺术的一般性差异	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
任妮莎	中提琴在格林卡作品中的表现作用	星海音乐学院学报	2001 年 3 期
周雪石	巴托克弦乐四重奏的旋律思维	中国音乐学	2001 年 3 期
章滨	浅析波姆改革的特点与局限	黄钟	2001 年 3 期
张涓	巴伯音乐作品中的抒情性	中央音乐学院学报	2001 年 3 期
娄文利	艾夫斯《未被回答的问题》集合分析	黄钟	2001 年 4 期
王岚	舒伯特钢琴奏鸣曲的数量考证	中国音乐学	2001 年 4 期
王岚	舒伯特钢琴奏鸣曲的“未完成问题”	音乐研究	2001 年 4 期
梁雪菲	拉索的国际化风格初探（上）（下）	乐府新声	2001 年 3~4 期