要驾御乐器，我们就不得不研究乐器是如何发声的。下面，我们看一看钢琴是如何发声的。
物体振动产生声音。通过一个叫做击弦机的装置，我们弹下钢琴琴键后，弦槌击打琴弦，琴弦因弦槌击打振动而产生声音，这是钢琴的音源。钢琴琴弦因弦槌击打振动而产生的声音非常小，通过弦码这一装置，琴弦将其振动传递给共振板，使共振板振动并带动周围空气振动，琴弦因振动而产生的声音也因此而被放大。简单的说，钢琴就是这样发声的。
钢琴在发声的过程利用了振动、共振、共鸣……涉及琴弦、音板、弦槌及其它一些相关部件。
琴弦的横振动
钢琴弦振动的方式与状态比较复杂，包括横振动、纵振动、倍频振动等。
横振动是与弦体垂直方向的一种振动，在弦振动中的作用突出而重要。琴弦在横振动的时候除去整体（1/1）振动外，还会分别作1/2、1/3、1/4……分段振动。分段振动的部分一样会产生声音——整体振动产生基频，分段振动产生泛音。基音决定了发音的音高，泛音在音色上起主导作用。基频和泛音统称谐音。
音 板
音板由共振板、肋木、弦马、音板框等部件组成。要使声音有延续性，音板必须呈弧面隆起。其凹面粘有肋木，凸面装有弦马。
弦马可以把琴弦的振动能量传递给共振板，同时对声音起过滤作用。弦马断开或接连的部位音质会有所差异。这也是在挑选钢琴时要关注音区分界部位的原因。
肋木可以加强共振板的强度，抵抗琴弦通过弦马施与的压力。此外，肋木在共振板上横越年轮方向粘接，使声波顺着肋木迅速传向整个音板，使音板整体充分振动。
琴弦共振
钢琴发声还会利用到琴弦“共振”。凡是能前后摇摆或振动的物体，都有一定的自然振动频率；如果施加外力的频率，正好和物体的自然振动频率相等，物体振动的振幅就会加大 ，这就是“共振”。物体因共振而发声的现象就是“共鸣”。钢琴利用延音踏瓣开启制音器，使未被弦槌击打的琴弦的基频或泛音与被弦槌击打的琴弦的基频或泛音产生共鸣，钢琴的声音因此丰满。
弦 槌
音质也是乐器制造者和演奏者非常重视的一个问题。音质包括音色、响度与发音持久性。钢琴的音质主要由弦列、铁板、音板等部件的设计、材质与制作工艺决定。此外，用于敲击琴弦使其振动的弦槌，由槌木楦和包裹其外的毛毡组成，外柔而内刚，对钢琴音色与响度有很大影响。
对于弦槌来说,决定钢琴音色与响度的因素主要是击弦历时，也就是弦槌击弦时与琴弦相接触的时间。击弦历时适度会使弦充分振动,产生的声音音色美妙、响度适中。击弦历时过长,长于弦的振动周期,那么弦槌将压制住弦的部分振动,音的响度因此而降低,音色也会变坏。
影响击弦历时的因素有弦槌的质量与弹性。弦槌质量大,惯性大,击弦历时长； 弦槌质量小,惯性小,击弦历时短。在弹性方面, 弦槌毛毡密度大（硬）,在击弦时会把积聚的力一下就传出来,击弦历时就短。如果弦槌毛毡柔软,情形就相反。
击 弦 点
弦槌击打琴弦的位置被专业人员称作击弦点。
由于弦槌毛毡具有弹性，无论如何，弦槌都会“滞留”在琴弦上一段时间（尽管极其短促）。琴弦是分段振动的，弦槌所“滞留”的“点”的振动必然被抑制。钢琴设计者和制造者正是利用这一原理，来消除或减弱不谐泛音的——钢琴的击弦点被安排在产生不谐泛音的1/7、1/9等处。
双重共鸣器
除了以上这些基本因素外，还有一些对发声、音色有影响的装置被越来越多地应用到钢琴上。双重共鸣器就是这样一种装置。
我们习惯上将琴弦在弦枕和马钉之间的部分称作有效弦长，意指被弦槌击打而振动并产生声音的部位。事实上，琴弦的其它部分也是参与振动的。这也正是我们要在处于弦马和挂弦钉之间的琴弦上缠绕呢条进行制音的原因。
我们可以想象，有效弦长之外的弦在振动时，产生的声波也会对音准、音色产生影响。双重共鸣器正是基于这样一种理念而产生的。它一般设置在较大型的三角钢琴上，“分割” 处于弦马和挂弦钉之间的琴弦，使其在振动时产生出与该琴弦基音相谐的音，以追求音准、音色的完满。
其 它
其它影响声音的部件还有集音器、制音器、弱音踏瓣等。
集音器也是现今被普遍使用的装置。它将铁板和背柱相连接，意使整个琴体参与“振动”，增大声能量。
制音器虽不参与发声，却能控制共鸣。通过踏瓣开启或归位制音器，可以增加或消减共鸣。制音器并不贯穿琴体，这是因为最高音区琴弦相对较短，泛音较弱，若安置制音器，会使音色显得单薄。
弱音踏瓣是通过控制弱音来表现情绪的装置。三角钢琴通过踏瓣杠杆使键盘右移，全部弦槌仅击打对应弦组中的1~2根琴弦，以此来减弱钢琴音量。立式钢琴通过踏瓣杠杆前推弦槌背档、减小弦槌击弦的距离和惯性，来减弱钢琴音量。
钢琴大致就是这样发声的。可以看到，钢琴发声是运用了物理学、声学、材料学、力学、机械学等众多学科，通过众多钢琴部件的工作而产生的一个复杂的声学现象。 |
